新語境下的話語重構(gòu)

序季國平
第一輯 憑海觀瀾
憬悟世紀(jì)初的中國戲劇
在新的話語空間面前
——有關(guān)戲劇批評的若干思考
新語境下的話語重構(gòu)
——評安葵新著《戲曲理論建設(shè)論集》
傳承傳統(tǒng)、創(chuàng)造藝術(shù)的正能量
——第二屆全國優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評選感思
“積累型”、“漸進(jìn)型”的藝術(shù)
熱演之后的冷思考
——第十一屆中國戲劇節(jié)劇目印象
個(gè)人的觀感
——評第十二屆中國戲劇節(jié)部分劇目
憑海觀瀾
——第三十一屆世界戲劇節(jié)走筆
重燃激情、活力與夢想
——第五屆福建藝術(shù)節(jié)劇目印象
傳承創(chuàng)造沉潛化出
——第十屆“水仙花”戲劇表演獎(jiǎng)評比手記
梅花獎(jiǎng)與演員培養(yǎng)
用純粹、本真和銳氣召喚未來
——校園戲劇一席談
第二輯 品劇讀人
歷史劇的又一可喜收獲
——談桂劇《七步吟》
一部具有新文人情懷的越劇
——新版《唐琬》淺評
用心靈點(diǎn)亮一方舞臺(tái)
——談京劇兒童劇《藏羚羊》
極致化的審美表達(dá)和詩意追求
——品味越劇《李慧娘》
最為難得是情懷
——評北路戲題材電影《愛在廊橋》
怎一個(gè)“情”字了得
——觀閩劇《紅裙記》
品劇讀人
——王仁杰與閩劇《紅裙記》
詩情，婉轉(zhuǎn)于當(dāng)場
——談王君安主演的越劇《柳永》
鄭懷興：癡情換得筆底明珠
李樹建：讓角色閃耀出精神光芒
曾靜萍：賦予程式以生命狀態(tài)
導(dǎo)演陳大聯(lián)：活在演劇空間的作者
陳娟娟：清氣若蘭
第三輯 臺(tái)前覓詩
熔煉現(xiàn)代激活傳統(tǒng)
工業(yè)時(shí)代的演劇空間美學(xué)試探
——-再談“用物質(zhì)寫意”的舞美觀
關(guān)于舞臺(tái)的點(diǎn)滴感悟
臺(tái)前覓詩
新中國戲劇舞美的發(fā)展軌跡
當(dāng)代戲曲演劇空間的新創(chuàng)造
——第九屆中國藝術(shù)節(jié)戲曲舞美創(chuàng)作印象
創(chuàng)造適合“這一個(gè)”的舞臺(tái)語匯
——第四屆福建藝術(shù)節(jié)戲劇舞美創(chuàng)作概評
“基因”守護(hù)與“形式”幻化
——品味劉杏林的戲曲舞美
“我”為劇情表達(dá)些什么
——唐皖閩和他的話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)藝術(shù)
展露靈魂深處的花朵
——評秦腔《花兒聲聲》的舞美創(chuàng)作
莫讓戲曲迷失自我
——兼談新版高甲戲《連升三級》的舞美
精神的象征情感的張力
——滬劇《挑山女人》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)藝術(shù)
后記