藝術(shù)與智性

前言
藝術(shù)媒介與創(chuàng)作意圖
視覺(jué)藝術(shù)與智性模式：對(duì)藝術(shù)中的一些公認(rèn)理論的反思
美術(shù)鑒賞與智性模式
藝術(shù)世界與超凡世界：康定斯基早期藝術(shù)和理論中的玄學(xué)因素
沙耆的師學(xué)淵源與心理圖像
饑渴之眼：阿里卡的“描繪”觀念
細(xì)讀偉大的自然之書：克里斯托夫·?？怂关悹柕睦L畫
塞尚在普羅旺斯
飽滿的筆觸交響的形色：論全山石的油畫藝術(shù)
色彩一筆觸的智性：論全山石的油畫風(fēng)景藝術(shù)
尼古拉·菲欽的油畫語(yǔ)言與全山石藝術(shù)中心的理念
邊線與結(jié)構(gòu)：靳尚誼油畫中的歐洲傳統(tǒng)和中國(guó)意境
圖像意圖與藝術(shù)意圖：論許江的“東方葵”
策略與混雜：現(xiàn)代性與油畫現(xiàn)代主義的兩個(gè)基本特征
現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義概析
馬瑟韋爾的抽象藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)觀念
“畫入書法”與中國(guó)書法的現(xiàn)代性基因
論邱振中的“實(shí)驗(yàn)書法”
論蘇天賜
論孔仲起