實(shí)在的回歸：世紀(jì)末的前衛(wèi)藝術(shù)

　　《實(shí)在的回歸：世紀(jì)末的前衛(wèi)藝術(shù)》是美國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)批評(píng)家和藝術(shù)史家哈爾·福斯特的批評(píng)論文集，廣泛而深刻地探究了多種藝術(shù)現(xiàn)象和理論模型。作為后現(xiàn)代批評(píng)家的代表人物，福斯特認(rèn)為，新前衛(wèi)藝術(shù)不是對(duì)歷史前衛(wèi)藝術(shù)的簡(jiǎn)單模仿或重復(fù)，后現(xiàn)代主義也絕非對(duì)現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)單突破或決裂。相反，在過去和當(dāng)下之間有一種復(fù)雜的辯證關(guān)系，一種延遲效應(yīng)（精神分析中的后遺效應(yīng)）。本書的第一章論證了新前衛(wèi)藝術(shù)對(duì)于歷史前衛(wèi)的延遲效應(yīng)，在這一鋪墊之后，第二章立即提出了一種以極簡(jiǎn)主義與波普為核心的當(dāng)代藝術(shù)譜系，之后的章節(jié)則討論了當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向、犬儒理性、對(duì)“實(shí)在”的表現(xiàn)和人類學(xué)轉(zhuǎn)向等。本書運(yùn)用文學(xué)、哲學(xué)和心理學(xué)的前沿理論來解讀林林總總、光怪陸離的藝術(shù)現(xiàn)象，展現(xiàn)了20世紀(jì)的創(chuàng)新藝術(shù)和理論之間的復(fù)雜糾葛。尤其是本書的第一章和第五章，從弗洛伊德的創(chuàng)傷理論、延遲效應(yīng)理論，到拉康的三界理論，再到克里斯蒂娃的卑賤理論，層層深入，洞隱燭微，是運(yùn)用精神分析模型解讀藝術(shù)現(xiàn)象的經(jīng)典文本。

　　哈爾·福斯特（Hal Foster， 1955-），美國(guó)著名藝術(shù)批評(píng)家和藝術(shù)史家，現(xiàn)任普林斯頓大學(xué)藝術(shù)與考古系湯森·馬丁講席教授，《十月》的編輯。曾主編著名的《反美學(xué)：后現(xiàn)代文化論集》（1983），是后現(xiàn)代批評(píng)家的杰出代表。他的批評(píng)實(shí)踐活躍而多元化，著述甚豐，從早年的《重新編碼：藝術(shù)，景觀，文化政治》（1985）、《強(qiáng)迫性的美》（1993）、《實(shí)在的回歸：世紀(jì)末的前衛(wèi)藝術(shù)》（1995）和《設(shè)計(jì)之罪》（2002）等等，到近期的《藝術(shù)X建筑》（2011）、《第一個(gè)波普時(shí)代》（2012），迄今共計(jì)15本之多。2010年，他獲得了克拉克藝術(shù)中心頒發(fā)的杰出藝術(shù)寫作獎(jiǎng)。2013年，他獲得了美國(guó)大學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)頒發(fā)的馬瑟獎(jiǎng)，表彰他的寫作“為我們這個(gè)時(shí)代藝術(shù)與文化的嚴(yán)肅研究工作，引入、激發(fā)并設(shè)立了一個(gè)極高的標(biāo)準(zhǔn)”。他的批評(píng)目光遍及日益復(fù)雜的種種文化工業(yè)機(jī)制，以細(xì)密的觀察拓展了文化批評(píng)的邊界，讓藝術(shù)家、贊助人和批評(píng)家似乎完全不相干的活動(dòng)之間，有了生機(jī)勃勃的緊密鏈接。