宋元戲曲論稿

第一章 宋大曲中的以歌舞演故事
一、唐宋大曲概述
二、宋金雜劇院本大曲的使用
三、宋代演故事的舞曲
四、宋代敘事性大曲的故事
第二章 宋元市井中的俗曲傳播
一、宋元市井中流行的俗曲
二、宋元俗曲傳播的載體和渠道
三、民間曲文化和文人歌詩(shī)的溝通
第三章 南宋初蠲罷教坊與市井文藝的繁榮
一、南宋初年的蠲罷教坊
二、蠲罷教坊與市井文藝繁榮
三、宮廷與市井文藝的交流
第四章 元雜劇“一人主唱”體制的藝術(shù)生成
一、“一人主唱”的界定
二、歌詩(shī)傳統(tǒng)對(duì)元雜劇演唱體制的影響
三、宋金歌舞伎藝與“一人主唱”
四、宋金說(shuō)唱伎藝與“一人主唱”
五、宋金雜劇與元雜劇“一人主唱”
第五章 元雜劇“一人主唱”體制的分類(lèi)
一、按主唱者扮演的角色個(gè)數(shù)分類(lèi)
二、按主唱角色與主要人物的關(guān)系分類(lèi)
三、元雜劇前后期主唱類(lèi)型的比較
第六章 “一人主唱”對(duì)元雜劇表現(xiàn)特征的影響
一、“一角主唱”與元雜劇的抒情特征和意境的形成
二、“多角主唱”與伸縮自如的敘述時(shí)空
三、“一人主唱”對(duì)音樂(lè)體制的影響
四、主唱者與賓白者、觀眾的關(guān)系
第七章 元散曲的體式生成及美學(xué)特征
一、元散曲曲體的藝術(shù)生成
二、元散曲與古代歌詩(shī)的審美傳統(tǒng)
三、元散曲的內(nèi)容范圍和審美精神
四、元散曲的審美風(fēng)格
第八章 元散曲的創(chuàng)作主體和傳播方式
一、創(chuàng)作主體的多樣性
二、與傳統(tǒng)文學(xué)相似的創(chuàng)作和傳播方式
三、散曲作為歌詩(shī)的創(chuàng)作和傳播特點(diǎn)
四、元散曲創(chuàng)作傳播和消費(fèi)中的新因素
主要參考文獻(xiàn)
附錄 王季思《全元戲曲》209種雜劇主唱統(tǒng)計(jì)表