錯時空與本土化：比較視野下中國電視紀錄片風格衍變（1958-2013）

緒　論　中國紀錄片與世界：錯時空影響與本土化吸納
一　錯時空影響：世界紀錄片對中國
二　本土化吸納：中國紀錄片對世界
第一章　理念與風格
一　關于理念
二　關于風格
三　紀錄片理念與風格
四　中國電視紀錄片風格衍變的過程與階段
第二章　格里爾遜與中國電視紀錄片50年風格衍變
一　“世界紀錄片教父”格里爾遜
二　“格里爾遜式”紀錄理念與風格呈現(xiàn)
三　格里爾遜與中國電視紀錄片風格衍變
四　代表作品：《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長江》
第三章　弗拉哈迪與中國電視紀錄片回歸紀實本體
一　“世界紀錄片之父”弗拉哈迪
二　“弗拉哈迪式”紀錄理念
三　弗拉哈迪穿越70年艱難滲入
四　弗拉哈迪風格在中國出現(xiàn)的原因
五　弗拉哈迪風格在中國的本土化呈現(xiàn)
六　代表作品：《藏北人家》《活力中國》
第四章　“直接電影”穿越30年深潛中國
一　“直接電影”緣起
二　“直接電影”紀錄理念與制作原則
三　“直接電影”在中國的影響
四　代表作品：《劫后》《中國》
第五章　“真理電影”在中國雜糅滲透
一　讓魯什與《夏日紀事》
二　“真理電影”的紀錄原則
三　“真理電影”在中國的呈現(xiàn)
四　代表作品：《夏日紀事》《幼兒園》
第六章　“新紀錄電影”漸成新寵
一　“新紀錄電影”的特征與原則
二　邁克爾摩爾與“新紀錄電影”
三　“新紀錄電影”在中國的出現(xiàn)與衍變
四　代表作品比較分析
第七章　伊文思與中國紀錄片50年
一　“用攝影機不斷發(fā)現(xiàn)世界”
二　伊文思紀錄理念與主張
三　伊文思對中國的影響
四　作品分析：《舌尖上的中國》
結　語
參考文獻
參考紀錄片作品
寫在后面的話：結緣紀錄片