上卷 京劇文化內涵、藝術屬性及其成就
吳大徵
京劇奧妙淺述
前言——我與京劇的不解之緣
楔子京劇的本質屬性——寫意的藝術體系
第一章 傳統(tǒng)京劇有著深厚的民族文化內涵
第二章 遺貌取神——虛擬化的表現(xiàn)手法
第三章 程式化的表演——在規(guī)范中創(chuàng)造
第四章 綜合諸多表現(xiàn)形式為一體——距離產生關
第五章 京劇藝術以演員為中心
第六章 京劇的興衰
第七章 演員藝術風格的變化
——豪放派、平和派、婉約派和歸真派
第八章 主流派與個性化流派——京劇藝術的傳承
第九章 京劇成功劇目及其特色
第十章 京劇演員之頭銜
第十一章 在對比中評價演員
第十二章 演出中的亮點與絕活
第十三章 論丑角
簡要的結論
附文一 析否定傳統(tǒng)京劇的兩個觀點
附文二 從一段被“遺忘”的歷史說起
附文三 京劇與傳統(tǒng)文化結緣
——淺議京劇演員的成才之路
潘克明
解讀“三并舉”
京劇發(fā)展的當務之急是“劇目創(chuàng)新”，還是搶救傳統(tǒng)？
也談影響京劇發(fā)展的原因是什么
京劇就是演給中老年人看的
京劇就是給人娛樂的
京劇怎樣與影視聯(lián)姻？
京劇進課堂之愚見
九十五年前興“話”滅“京”的大辯論
評周作人的“京劇應廢”論
從張庚的體會聯(lián)想到的
是京劇“落后”還是自身落伍？
從《一捧雪》說到戲改
慘不忍睹的京劇電視連續(xù)劇《趙氏孤兒》
老布什買真絲龍袍與《新白蛇傳》
與大學生聊京?。ㄈ齽t）
京劇“戲說”三人談
京劇觀眾審美心理的獨特性
聊聊骨子老戲
京劇的“游戲規(guī)則”應當遵循
京劇與布景
應該倒過來才是
流派開放性的一個例證
馬連良給我們的一個啟示
麒派魅力從何而來？
說唐韻笙
“樣板戲”與“激情燃燒”的歲月回憶
京劇音配像二題
《武家坡》《汾河灣》和《桑園會》之比較
程嬰精神不值得肯定嗎？
熊允為
關于京劇流派研習中若干問題之討論
淺談京劇老生行當余、楊兩派藝術
由舊京劇舞臺上的檢場人所想到
由電影《梅蘭芳》中的一個情節(jié)的討論談京劇舞臺的“表演
主體”意識
李育民
京劇《洛神》和京劇《洛神賦》
下卷 京劇演唱技藝的研習與繼承
舒同林
淺談京劇老生演唱中的吐字發(fā)音
于志群
“潤腔技巧教學法”是精準地傳承京劇聲腔藝術的技術保證
熊允為
關于京劇中歸韻、收音問題的體會
京劇字韻漫敘
跋——振興京劇此其時矣
附：京劇行當及所飾劇中人和突出演員表
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