在歷史的邊際

自序
第一編 1983—1989年
試談文藝創(chuàng)作中靈感的特征
陳白塵史劇觀初論
《死水》的繪畫美及其美學意義
蕭乾與象征主義
論李健吾文學批評的審美個性
新文學批評意識和批評模式的引進與重構——論茅盾對丹納的接受
新文學價值意識、藝術思維和審美組織的歷史選擇——論茅盾對托爾斯泰的接受
藝術文化學：實踐意識與建設思維的拓展
文學史的歷史探詢——也談重寫文學史
關于批評自由的反思
為歷史文化框范的闡釋與批評——征安時期魯訊研究枝談

第二編 1990—1999年
歷史的探尋與跋涉——由蕭乾《未帶地圖的旅人》看一代知識分子的選擇心態(tài)
茅盾文學批評的思維個性
現(xiàn)代化：文學探索與文化批評的抉擇——林非文學批評和研究初論
歷史理性的個性演示——魯迅、陳獨秀、胡適的文化心態(tài)比較
自己的園地：無聲潛思與獨立探詢——論周作人的文學批評個性
理論建構與接受的未決狀態(tài)
悠長的期冀與采集——蕭乾近年省思與回憶性散文印象
中國現(xiàn)代文學批評史結構與魯迅
使命意識與批評的感性投入——論成仿吾文學批評的個性特征
批評選擇與歷史責任的接受——論魯迅文學批評的文化心態(tài)
文化散文論
郁達夫文學批評探索
蕭乾與沈從文
“進步電影”：在歷史的邊際追索與超越——1945—1949沖國電影的透視
社會互動與對話中的藝術批評行為
回首“昆侖”和“文華”
出版人的“呆氣”
一位大導演的精神肖像
轉(zhuǎn)換與位移——新時期十年（1979—1989）電影綜論
逝去的時光——湯曉丹的曲折的電影道路
邊緣·電影·夢想——桑弧論

第三編 2000年
歷史的舊路
——中國電影與孫瑜
電影的成長與話語空間的拓示——1990—2000年中國電影綜論
20世紀中國電影話語與夏衍
附錄 丁亞平發(fā)表文章、出版著作目錄（1983—2000）