紀(jì)錄片創(chuàng)作理論觀念與方法

第一章 紀(jì)錄片的概念與類(lèi)別
第一節(jié) 多義的概念和可能的類(lèi)別
一、多義的概念
二、可能的類(lèi)別
第二節(jié) 中國(guó)紀(jì)錄片的命名過(guò)程和稱(chēng)謂變化
一、20世紀(jì)80年代幾種紀(jì)錄片稱(chēng)謂的來(lái)源
二、紀(jì)錄片稱(chēng)謂的恢復(fù)過(guò)程
三、中外概念的對(duì)接與影響
第二章 社會(huì)屬性、政治化與意識(shí)形態(tài)特征
第一節(jié) 政治的“理想之眼”：由維爾托夫說(shuō)起
第二節(jié) 社會(huì)屬性、政治化與意識(shí)形態(tài)
第三節(jié) 政治化與藝術(shù)化：以里芬斯塔爾的紀(jì)錄片為例
第三章 真實(shí)的實(shí)踐與虛構(gòu)的意義
第一節(jié) 基于感知的真實(shí)與紀(jì)實(shí)主義
第二節(jié) 真實(shí)的不同實(shí)踐
一、技術(shù)的前提
二、以“觀察一旁觀”為核心的創(chuàng)作觀念
三、以“激發(fā)一干預(yù)”為核心的創(chuàng)作觀念
四、“新紀(jì)錄電影”的“雜糅”與“融合”
第三節(jié) 虛構(gòu)的意義與真實(shí)再現(xiàn)
第四章 紀(jì)錄片拍攝對(duì)象的屬性
第一節(jié) 尋找拍攝對(duì)象
第二節(jié) 擬劇理論作為分析工具
第三節(jié) 拍攝對(duì)象重新塑造角色的形式
第四節(jié) 拍攝者與拍攝對(duì)象的情感關(guān)系
第五章 紀(jì)錄片攝影的行為機(jī)制
第一節(jié) 敘事性構(gòu)思和即時(shí)性
第二節(jié) 攝影與照明
第三節(jié) 攝制組的團(tuán)隊(duì)工作與動(dòng)力學(xué)
第六章 紀(jì)錄片的同期錄音及配樂(lè)
第一節(jié) 同期錄音的特征與設(shè)計(jì)方案
第二節(jié) 紀(jì)錄片的配樂(lè)
第七章 紀(jì)錄片的剪輯
第一節(jié) 剪輯的基本方式
第二節(jié) 時(shí)空與結(jié)構(gòu)
一、作為觀念的“被禁用的蒙太奇”
二、時(shí)空結(jié)構(gòu)的方式
第三節(jié) 敘事視角
一、全知敘事視角
二、限制性敘事視角
三、自傳體與私紀(jì)錄：一種自我的視角
第八章 匯編(文獻(xiàn))紀(jì)錄片的創(chuàng)作
第一節(jié) 人物文獻(xiàn)紀(jì)錄片的素材處理
一、素材開(kāi)發(fā)的創(chuàng)新思維
二、關(guān)于素材資料的真實(shí)性問(wèn)題
第二節(jié) 口述歷史紀(jì)錄片
一、口述歷史的基本形式
二、口述歷史的方法與內(nèi)涵
第三節(jié) 阿倫雷乃的《夜與霧》
一、歷史情感的復(fù)雜性與豐富性
二、結(jié)構(gòu)形式、時(shí)空要素與色彩對(duì)比
三、記憶的深度：恢復(fù)與重建
第九章 道德困境和倫理風(fēng)險(xiǎn)
第一節(jié) 交流的倫理價(jià)值
第二節(jié) 倫理控制的方式
第三節(jié) 不傷害原則的悖論
第十章 電視紀(jì)錄片的發(fā)展過(guò)程與價(jià)值取向
第一節(jié) 紀(jì)錄片欄目的定位及實(shí)現(xiàn)路徑
一、欄目定位的考量因素
二、動(dòng)態(tài)的定位調(diào)整和執(zhí)行的實(shí)現(xiàn)路徑
三、敘事的方式與故事化定位
第二節(jié) 欄目紀(jì)錄片的時(shí)段編排
第三節(jié) 科技傳播與科技類(lèi)電視節(jié)目
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片的存在方式與價(jià)值取向
第十一章 基于模塊設(shè)計(jì)的紀(jì)錄片創(chuàng)作教學(xué)
參考文獻(xiàn)
后記