目光的倫理

Fredric Jameson認(rèn)為，我們可以把（歐洲）六十年代想像為資本和強(qiáng)權(quán)國(guó)家在全球退敗的一個(gè)時(shí)期，也可以把這個(gè)年代構(gòu)想成資本借助嶄新的生產(chǎn)技術(shù)和全副武裝的生產(chǎn)方式，開(kāi)足馬力擴(kuò)張的時(shí)期。從?？碌慕嵌瓤矗^新的生產(chǎn)技術(shù)就是權(quán)力話語(yǔ)。六十年代謝幕，留下的是一塊巨大的空白話語(yǔ)舞臺(tái)。七十年代開(kāi)啟，站在麥克風(fēng)前的不再是進(jìn)步學(xué)生、藝術(shù)家和知識(shí)分子，而是大眾傳媒和明星，是非理性的符號(hào)消費(fèi)。如果六十年代是話語(yǔ)中心模式的最后演習(xí)，那么七十年代是娛樂(lè)工業(yè)趁火打劫偷襲大眾話語(yǔ)的時(shí)代。六十年代結(jié)束了，共同話題消失了，戰(zhàn)壕解散了，文化代言人面臨著話語(yǔ)重構(gòu)和反思，這個(gè)過(guò)程帶來(lái)短暫的話語(yǔ)真空，布滿嘈雜的個(gè)人主義低語(yǔ)。這就是奇妙的七十年代，精英話語(yǔ)的重構(gòu)性緘默與娛樂(lè)話語(yǔ)的逐步登臺(tái)，從文化英雄到娛樂(lè)明星，話語(yǔ)舞臺(tái)的交接期間是一個(gè)政治壓抑、經(jīng)濟(jì)低迷的年代。這種失望、頹廢和壓抑構(gòu)成了七十年代歐洲電影的基本氛圍?！秵⒚魑膮玻耗抗獾膫惱怼肪褪亲髡哒摷捌呤甏鷼W洲電影的一個(gè)合集。

李洋，法國(guó)戴高樂(lè)大學(xué)電影學(xué)博士，東北師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師，歐盟大學(xué)委員會(huì)訪問(wèn)學(xué)者，《迷影學(xué)刊》創(chuàng)始人，迷影網(wǎng)學(xué)術(shù)總監(jiān)。主要研究方向是歐洲電影史、電影美學(xué)和藝術(shù)理論。