改革開放時(shí)代的電影文化修辭

導(dǎo)論：電影中的改革開放時(shí)代
一、從《有話好好說(shuō)》看改革開放時(shí)代
二、改革開放時(shí)代及其電影文化
三、“革命”與“改革”的含義
四、研究現(xiàn)狀及本書內(nèi)容

第一章 中國(guó)電影文化與電影文化學(xué)
一、中國(guó)電影文化及其品格
二、中國(guó)電影文化的層面構(gòu)造
三、通向中國(guó)電影文化學(xué)

第二章 通向改革開放時(shí)代電影文化
一、改革、革命及革命式改革
——中國(guó)電影文化的主調(diào)問(wèn)題
二、中國(guó)電影文化中革命主調(diào)的形成
——以《十字街頭》和《馬路天使》為例
三、通向改革開放時(shí)代電影文化：從革命到革命式改革
——以謝晉的兩個(gè)三部曲為例
四、謝晉：從革命到革命式改革的轉(zhuǎn)換器

第三章 改革開放時(shí)代電影文化主調(diào)：革命式改革
一、革命式改革美學(xué)及其呈現(xiàn)
二、第四代：詩(shī)化與現(xiàn)實(shí)化之間
三、第五代：決裂式開拓
四、第六代：回到日常生活
五、革命式改革美學(xué)的特征

第四章 改革開放時(shí)代電影文化轉(zhuǎn)型
一、改革開放時(shí)代電影文化的四次轉(zhuǎn)向
二、回望中國(guó)電影文化Ⅰ型：向世進(jìn)化型文化
三、中國(guó)電影文化Ⅱ型：在世共生型文化
四、中國(guó)電影文化轉(zhuǎn)型的動(dòng)因及軟實(shí)力問(wèn)題

第五章 在世共生型文化的空間維度
——以《尋槍》和《兩個(gè)人的芭蕾》為例
一、地點(diǎn)與人的生存方式
二、依地生存與無(wú)地生存
三、固體性格與流體性格之間
四、無(wú)地生存及其意義
五、空間恐懼的生成
六、空間恐懼下的化空為時(shí)法
七、遠(yuǎn)距空間的悖論與中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)
八、當(dāng)代中國(guó)人生存方式中的悖論

第六章 中國(guó)西部電影模塊及其終結(jié)——一種電影文化范式的興衰
一、百年中國(guó)電影模塊景觀
二、西部電影模塊及其特色
三、西部電影模塊的興衰
四、西部電影模塊的影響力
五、西部電影模塊碎片的輻射力

第七章 中國(guó)電影文化：從模塊位移到類型互滲
一、通向北部電影模塊之路
二、北部電影模塊與國(guó)家電影
三、西部電影模塊與模塊時(shí)代的終結(jié)
四、類型化與類型隔絕危機(jī)
五、類型互滲與當(dāng)前中國(guó)電影景觀

第八章 中國(guó)電影文化60年地形圖
一、題旨之變：從政治主導(dǎo)到文化主導(dǎo)
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