電影與文化：電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué)

自序

第一編 電影史：比較研究的視角
也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)——以中國(guó)現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角
破產(chǎn)的鄉(xiāng)村與失衡的現(xiàn)代中國(guó)——談左翼早期電影對(duì)中國(guó)農(nóng)村的再現(xiàn)
一部書(shū)與一個(gè)傳統(tǒng)——談《中國(guó)電影發(fā)展史》與影視所的中國(guó)電影史研究
激情歲月：“十七年”電影再反思——兼評(píng)《毛時(shí)代中國(guó)電影的歷史、神話與記憶1949—1966））
中國(guó)視角：好萊塢與中國(guó)電影比較研究的方法論反思
民族認(rèn)同焦慮與上海早期電影的興起
好萊塢電影與中國(guó)早期三個(gè)片種的試制
在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀
奇情小說(shuō)、情節(jié)劇電影與含混的現(xiàn)代性——《空谷蘭》的翻譯與改編解析
移植與重構(gòu)：美國(guó)瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國(guó)浪漫喜劇片
吳永剛：在光影世界中探索
劉別謙與洪深早期電影的得失
導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影——從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起

第二編 女性電影
女性主義電影理論：目光政治學(xué)與“凝視”理論
站在攝影機(jī)后面：女導(dǎo)演先驅(qū)
反電影：女性主義先鋒電影
女作者電影：建構(gòu)女性電影話語(yǔ)
女性電影：從獨(dú)立制片到主流商業(yè)體制
黑人和少數(shù)族裔女性電影
從女性主體到陽(yáng)剛特質(zhì)：馬儷文作品的性別表達(dá)解析

第三編 知識(shí)分子理論與后現(xiàn)代美學(xué)
元敘事的危機(jī)與知識(shí)分子的墳?zāi)埂u(píng)利奧塔的知識(shí)分子理論
知識(shí)分子與革命——論葛蘭西的知識(shí)分子理論
讓-弗·利奧塔：崇高之后的美學(xué)