文學與藝術(shù)問題

上編 中外生態(tài)文學理論與實踐研究
第一章 生態(tài)批評和生態(tài)文學及其知識資源
一 生態(tài)批評是建構(gòu)和倡導生態(tài)倫理關(guān)系的批評
二 生態(tài)批評是旨在探討文學與自然環(huán)境關(guān)系的文學批評
第二章 生態(tài)文學與中國
一 生態(tài)批評的緣起及其在中國的發(fā)展
二 西部文化語境下的生態(tài)文學與生態(tài)批評
三 20世紀以來“黃河一長江文化圈”的生態(tài)文學與環(huán)境關(guān)懷
四 當前生態(tài)文藝學研究的得與失
五 甘肅少數(shù)民族民間文學與其生態(tài)文化建設(shè)
六 從“象”思維看先秦生態(tài)審美智慧
第三章 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學思想和基于其人學觀的生態(tài)批評
一 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學思想
二 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學思想西方傳統(tǒng)初探
三 基于馬克思主義人學觀的生態(tài)批評
第四章 文學與文學教育
一 文藝學課程的發(fā)展現(xiàn)狀、面臨的問題及改革趨勢
二 文藝學學科的拓展和當代批評的重建問題
三 對古代文學教學中的知識構(gòu)成的思考

下編 電影藝術(shù)與文學評論
第五章 藝術(shù)評論：電影史上的杰作
一 《電話亭》：困境之下的真相與謊言
二 《羅拉快跑》：速度、馬克和暴力
三 《柏林伯格》：你對我的喜歡超出你的想象
四 《背馬鞍的男孩》：你聽到我在哭泣嗎？
五 《冬天的骨頭》：她必須要帶著骨頭回家
六 《八月迷情》：把愛找回來
七 《羅丹的情人》：不要智商，只要謊言
八 《殺死比爾》：殘酷的視覺大餐
九 《立春》和其他：只是要一個好故事
十 《朗讀者》：朗讀里隱藏了感傷的秘密
十一 《苦月亮》：誰被誰誘惑？
十二 《我的馬龍和百蘭度》：你不可以讓我獨守空房
十三 《37度2》和《西西里的美麗傳說》：好電影總是那么美
十四 每個人都是孤獨的——電影《吉他》的繽紛色彩和野蠻魅惑
十五 《真愛》：你們都說愛我，可我為什么感覺不到
十六 淘碟小記
十七 《切膚》：一切都很完美
十八 《八月迷情》：音樂一直是電影的一部分
十九 《柔膚》：真誠的藝術(shù)家和無知的美女
二十 《黑天鵝》：有誰一個人可以同時出演兩個角色
二十一 《賽末點》：運氣里的欲望人生
二十二 《華麗安琪兒》：天使的浮華
第六章 繪畫、詩歌和文學評論
一 畫家水印的詩歌印象
二 郭殿聲繪畫印象
三 布努艾爾：危險的電影美學
四 寫作的女人是美麗的
五 《情人1942》：我是為了他們的期望而墮落
第七章 2013年的120部DVD短評
一 動作與驚悚
二 文藝愛情片
三 喜劇
四 劇情
五 西部片與戰(zhàn)爭片
后記