20世紀(jì)中國(guó)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究

導(dǎo)言
一 選題由來(lái)及理論和實(shí)踐意義
二 研究背景和研究現(xiàn)狀
三 基本結(jié)構(gòu)
第一章 民國(guó)時(shí)期的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)
第一節(jié) 發(fā)生與生成
一 馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊?guó)傳播的蘇聯(lián)路徑
二 俄蘇文藝?yán)碚?、文藝思潮、文藝政策的引介和影?br />三 中國(guó)史學(xué)固有的經(jīng)世傳統(tǒng)和傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
四 帶有蘇聯(lián)印記的魯迅、毛澤東的文藝思想
第二節(jié) 表現(xiàn)與類(lèi)型
一 以唯物史觀為治史原則：以李樸園為例
二 社會(huì)學(xué)研究?jī)A向：以岑家梧為例
三 直接的蘇聯(lián)影響：以胡蠻為例
第三節(jié) 小結(jié)
第二章 政治籠罩下的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)：1949-1966
第一節(jié) “一邊倒”文化體制的確立
一 “蘇聯(lián)模式”理論資源的譯介
二 “蘇聯(lián)模式”史學(xué)研究體制和生產(chǎn)方式的形成
三 “蘇聯(lián)模式”思維研究隊(duì)伍的形成
第二節(jié) 社會(huì)主義初期“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)
一 《美術(shù)通史》、《世界美術(shù)通史》譯介中反映出的“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)特征
二 中國(guó)美術(shù)史論著作中的“蘇聯(lián)模式”
三 美術(shù)史學(xué)論文中的蘇聯(lián)影響
第三節(jié) 小結(jié)
第三章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異與反思：1966-2000
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異：1966-1976
第二節(jié) 新時(shí)期對(duì)“蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的反思：1976-2000
一 “蘇聯(lián)模式”在新時(shí)期的遺留
二 新時(shí)期對(duì)“蘇聯(lián)模式”的反思
三 論爭(zhēng)之后的選擇
第三節(jié) 小結(jié)
第四章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的學(xué)理分析
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的思想資源
一 德國(guó)古典哲學(xué)和美學(xué)
二 馬克思唯物史觀及其藝術(shù)論
三 俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
四 列寧、斯大林的文藝觀
第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的特征闡釋
一 注重美術(shù)中現(xiàn)實(shí)主義精神的研究和闡揚(yáng)
二 提倡在馬克思主義唯物史觀指導(dǎo)下的社會(huì)歷史學(xué)方法
三 強(qiáng)調(diào)美術(shù)史研究的功利性
第三節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的類(lèi)型分析
一 早期的學(xué)術(shù)思想型
二 后期的社會(huì)政治型
三 毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》：從學(xué)術(shù)思想型向社會(huì)政治型發(fā)展的臨界點(diǎn)
第五章 “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變與啟示
第一節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變軌跡
一 學(xué)理先進(jìn)時(shí)期
二 政治介入時(shí)期
三 變異為政治工具時(shí)期
四 批判與反省時(shí)期
五 回到學(xué)理探討時(shí)期
六 走向?qū)W術(shù)多元時(shí)期
第二節(jié) “蘇式”馬克思主義美術(shù)史學(xué)對(duì)新世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究的啟示
一 學(xué)術(shù)與政治
二 思想與史料
三 外部研究與內(nèi)部研究
參考文獻(xiàn)
后記