俞可自選集

001 1999—2013 展覽
003 轉(zhuǎn)型后的藝術——俄羅斯當代繪畫
006　心靈孤寂的憧憬——歐里根·雅克寧的油畫
012 轉(zhuǎn)向2003——《當代美術家》首屆年度邀請展
012　另一種圖像
016　都市中的嬉戲——熊莉鈞和她的繪畫
020 異質(zhì)現(xiàn)場——汪建偉最新影像藝術展
022 嬉戲的圖像——2006 中國當代藝術邀請展 （群展）
022　被模糊的界限
028 版藝盛代——英國20 世紀60 年代版畫
028　英國昨天的藝術與這里今天的空氣
032 同感——當代新銳藝術家展 （群展）
032　同感·同感—— 年輕的藝術
036 玻璃——中國當代藝術作品展（群展）
038 戲浪——當代藝術邀請展 （群展）
040　外延的體驗——一次與韋嘉的對話
050 混響——當代影像藝術展（美國、加拿大、中國）
050　混響于東西——關于影像
056 變臉——當代藝術展（群展）
056　變臉——寫在策展前的話
059 碰撞——關于中國當代藝術試驗的案例 （群展）
059　碰撞：藝術版圖的交互
065 你西我東——中國當代藝術邀請展 （群展）
065　差異的事實——有關“你西我東”的展覽命題
072 神域——崔岫聞個展
072　俞可對話崔岫聞：關于《神域》的拍攝
079 2010—2011 實驗報告——張大力“極端現(xiàn)實”
079　藝術家訪談：關于“實驗報告”
089 2010—2011 實驗報告——“交互的影像”王廣義個展
089　對話王廣義——關于在坦克庫的實驗報告
098 景像2012——中國新藝術
102 城市幻象——第三屆重慶青年美術雙年展
104 景觀再造——中國當代藝術（匈牙利）
104　景觀再造——中國新藝術的東歐之行
109 國際藝術體系視角
111 第十一屆卡塞爾文獻展：卡塞爾日記
116 藝術回歸大眾的理想在何方
——記第十一屆文獻展與穿越歐洲的國際新長征
121 強調(diào)地域特征的釜山雙年展
125 威尼斯版圖——風格迥異的國家館
133 又見巴塞爾
139 傳奇的藝術終端——瑞士巴塞爾藝術博覽會
142 奧利瓦給中國帶來了什么——與阿其烈·波尼托·奧利瓦的對話
147 誰在擁有中國當代藝術
——在巴塞爾博覽會現(xiàn)場訪談收藏家烏利·郗克
153 評論
全球化視角下的思考
155 被忽略的“現(xiàn)場”——當前外國美術研究領域的缺憾
159 藝術進程的模式——雙年展
164 沒有事件的藝術事件
169 我們需要什么樣的藝術傳媒
172 進退兩難的尷尬：當代藝術的平面媒體轉(zhuǎn)型
177 藝術介入社會的實驗實踐——農(nóng)業(yè)展覽館的中國當代“豐收”藝術展
180 持續(xù)中的遺憾——我看2001 成都雙年展
……
243 藝術群落及藝術教育
245 坦克庫，在實驗中前行
251 本土化不妨在鄉(xiāng)下——英國東米德蘭地區(qū)的當代藝術圖景
255 市場經(jīng)濟和大眾傳媒背景下的美育
264 在想象中潛行——關于四川美術學院實驗性教學的思考
268 寫在一次實驗課程中的話
270 關于現(xiàn)實主義溫床的黃桷坪調(diào)查
272 杜塞爾多夫的倒影——尋找我們的藝術文化狀態(tài)
275 后記