高嶺自選集

001 何為藝術(shù)
003 藝術(shù)的兩大支點(diǎn)：藝術(shù)家與世界
012 藝術(shù)的邊界：一個當(dāng)代情境中的老問題
018 二十年后的藝術(shù)：一個想象力和判斷力的試驗(yàn)場
021　 新藝術(shù)的研究與反思
023 走出平面的裝置藝術(shù)
——20 世紀(jì)90 年代中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)（之一）
028 行為藝術(shù)：藝術(shù)家的尷尬還是社會的尷尬
——20 世紀(jì)90 年代中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)（之二）
033 中國女性藝術(shù)：在開放和自由中尋找自我
038 動物兇猛——動物藝術(shù)的中國方式
053 藝術(shù)縱橫談
055 要創(chuàng)造思想——高嶺訪談錄
069 對中國當(dāng)代藝術(shù)新體貌的一種形象化描述
073 藝術(shù)的境遇與問題
075 本土情境與全球話語：一個中西方二元對立的預(yù)設(shè)？
085 何去何從——對中國當(dāng)代藝術(shù)歷史與現(xiàn)狀的思考
097 藝術(shù)與社會
099 當(dāng)代藝術(shù)中的公共性不等于公共性的當(dāng)代藝術(shù)
102 當(dāng)代藝術(shù)的社會學(xué)轉(zhuǎn)向之我見
113 藝術(shù)與市場
115 感受金錢，面對生存
119 市場情景中藝術(shù)作品的價值本質(zhì)
125 藝術(shù)的生存空間與群落生態(tài)
127 同舟共濟(jì)，還是刻舟求劍？——當(dāng)前藝術(shù)園區(qū)局勢之我見
131 “北京東村”對于中國當(dāng)代行為藝術(shù)的意義
136 從新藍(lán)頂看全國藝術(shù)區(qū)生態(tài)的發(fā)展模式
145 藝術(shù)批評的本體
147 從批評的死結(jié)中出走——關(guān)于作品意義的批評的批評
160 格林伯格：他的藝術(shù)批評觀及其對美國現(xiàn)代藝術(shù)的影響
166 當(dāng)藝術(shù)批評面對數(shù)字時代的到來
171 藝術(shù)批評的生態(tài)
173 關(guān)于批評市場化問題的一次通信
177 市場情境中美術(shù)批評的一點(diǎn)設(shè)想
180 市場、策展與批評，你究竟選擇誰？
187 藝術(shù)與批評的價值觀
189 今天我們?yōu)槭裁匆廊灰矏郛?dāng)代藝術(shù)？
——也談建構(gòu)當(dāng)代中國藝術(shù)的核心價值觀問題
195 中國當(dāng)代藝術(shù)“價值觀”
—— 一個既然提出就必須討論清楚的問題
210 立足當(dāng)代、面向未來的藝術(shù)觀的一種重要呈現(xiàn)方式
——從王林旭的超象繪畫三談中國當(dāng)代藝術(shù)的價值觀
215 中國當(dāng)代藝術(shù)批評與歷史寫作價值認(rèn)識之我見
223 視覺研究
225 象與像：視覺藝術(shù)的兩個維度
234 黑白灰——中國當(dāng)代藝術(shù)的一種視覺美學(xué)特征
247 “當(dāng)代·紅光亮”——中國當(dāng)代藝術(shù)的重要視覺特征
259 中國藝術(shù)的傳統(tǒng)與再造
261 中式意識——審美營造的當(dāng)代復(fù)興
275 環(huán)境與家園：中國藝術(shù)家的當(dāng)代問題
——為第25 屆亞洲國際美術(shù)展而寫
278 自然的第三種狀態(tài)
——中國藝術(shù)家的創(chuàng)造及其對于當(dāng)代世界的意義
295 后記