當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)觀察與思考

毛時(shí)安：精品與精神
毛時(shí)安：感人肺腑的大寫之“人”
——評(píng)滬劇現(xiàn)代戲《挑山女人》
安葵：劇種彰顯特色戲曲才有魅力
安葵：把現(xiàn)實(shí)感受轉(zhuǎn)化為詩情
傅謹(jǐn)：梨園戲《董生與李氏》的啟示
傅謹(jǐn)：要童心，不要弱智化
孫惠柱蔣茜雯：跨文化創(chuàng)作中的“籍貫”問題
章可：現(xiàn)實(shí)題材與城市舞臺(tái)
劉佳：新戲與流派互助相長
郭小利：活態(tài)傳承民族音樂
周思明：京劇發(fā)展，人才最關(guān)鍵
郭軍：千年故里的人隋與鄉(xiāng)愁
——從粵劇《魂?duì)恐榄^巷》談起
劉連群：靠誰保留如何保留
——看第二屆優(yōu)秀保留劇目全國巡演有感
徐?。簯騽≡u(píng)論與誰對(duì)話
胡芝風(fēng)：戲曲舞臺(tái)務(wù)以表演為中心
吳新斌：熔煉現(xiàn)代激活傳統(tǒng)
仲呈祥：戲曲新編的成功范例
——從新編傳統(tǒng)評(píng)劇《趙錦棠》說起
仲呈祥：直面現(xiàn)實(shí)的勇氣
——評(píng)話劇新作《活在陽光下》
慕羽：把握中國現(xiàn)代舞的機(jī)遇
徐錦庚：從泥土到舞臺(tái)
——評(píng)呂劇《百姓書記》及其他
焦垣生：國民精神的火光
劉彥君：戲劇觀念新變革
崔偉：體現(xiàn)時(shí)代特征塑造魅力性格
崔偉：對(duì)民營劇團(tuán)的科學(xué)管理和有效指導(dǎo)
宮曉東：走進(jìn)《楓樹林》
陳彥：文化要以歷史理性燭照現(xiàn)實(shí)
陳彥：精品之花持守中綻放
李泰山：古老徽劇新創(chuàng)造
康式昭：三個(gè)期盼
齊致翔：歷史“孤兒”的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)
——從近年來《趙氏孤兒》的變異與重構(gòu)談歷史劇創(chuàng)作
薛若琳：兩種歷史主義
王海平：《天下歸心》的啟示
劉厚生：地方戲曲當(dāng)自強(qiáng)自立
劉平：“小人物”的光彩
顏妍：又見高粱紅
萬素：現(xiàn)代戲：在難點(diǎn)處突破
郭漢城：對(duì)戲曲改革的認(rèn)識(shí)要與時(shí)俱進(jìn)
——兼談戲曲的“推陳出新”問題
陳安任飚：愛到絕望美到心顫
——芭蕾舞劇《吉賽爾》觀后有感
唐斯復(fù)：“傳奇”莫過《長生殿》
馬譽(yù)煒：時(shí)代呼喚現(xiàn)代戲