百老匯在民國（1929-1949 套裝上中下冊）

前　言　一代百老匯影像的中國背影第一章　爵士歌者：從默片走向有聲片
一　變革：從默片、現(xiàn)場奏樂走向有聲片
二 《爵士歌者》：有聲片的開端
三　小結 第二章　從《百老匯之歌舞》到《璇宮艷史》
一　《百老匯之歌舞》：歌舞美藝杰作
二　《璇宮艷史》一看再看，余味無窮
三　中國影響力：中美文化的交融與糅合第三章　輕歌劇、綜藝秀、時事秀、滑稽秀進入中國
一　輕歌?。簶犯卣?，藝林絕響
二　時事秀：華麗燦爛集歌舞諸家之大成
三　富麗秀：雪股玉腿醉倒上仙
四　綜藝秀與滑稽秀：玉肌顫動，粉腿飛舞
五　小結 第四章　梨園菊部皆遜色：齊氏富麗秀及旗下明星
一　齊格菲爾德與富麗秀：群香國里，眾玉山頭
二　齊格菲爾德旗下明星：初囀黃鶯，珠落玉盤
三　有關齊格菲爾德的四部歌舞片：驚世駭俗，萬人傾倒
四　Ziegfeld Touch：齊格菲爾德美學五　小結 第五章　音樂喜劇進入中國
一　音樂喜劇的開創(chuàng)者們：各領風騷，氣勢磅礴
二　派拉蒙、環(huán)球和?？怂梗河皹I(yè)史榮譽篇章
三　高德溫：攜埃迪·坎特雄視天下
四　米高梅：佳片迭出，王者風范
五　華納兄弟與哥倫比亞：奇招出擊，鑄造經(jīng)典
六　小結 第六章　黑白世界中的五彩斑斕：巴比斯·伯克利銀海舊夢
一　歌舞人生：“打破影響界沉悶的空氣，創(chuàng)造歌舞界最新的記錄”
二　“舞魅”動人：窮聲色之美，極視聽之娛
三　怪才導演：名歌艷舞，傾國傾城
四　巴斯比·伯克利風格：豪華制作，夢幻奇觀
五　巴斯比·伯克利影響：歷經(jīng)歲月卻不見滄桑 第七章　《畫舫緣》：開敘事音樂劇之先河
一　《畫舫緣》創(chuàng)作之路
二　《畫舫緣》劇情：展現(xiàn)宏大主題
三　《畫舫緣》在中國：吹拂戲劇音樂的春風
四　《畫舫緣》影響：開敘事音樂劇之先河
五　小結 第八章　好萊塢早期歌舞明星（上）
一　阿爾· 喬森
二　查爾斯·金
三　保羅·羅伯遜
四　尼爾森·艾迪
五　莫里斯·希佛萊
六　沃納·巴克斯特
七　狄克·鮑威爾
八　雷德·斯克爾頓
九　米基·魯尼
十　約瑟夫·史曲克勞
十一　喬治·M. 科漢
十二　約翰·布爾斯
十三　威廉·鮑威爾
十四　平·克勞斯貝
十五　詹姆斯·卡格尼
十六　阿道夫·門吉
十七　康奈德·奧康納
十八　金·凱利第八章　好萊塢早期歌舞明星（中）
一　梅·默里
二　梅·麥卡沃伊
三　克拉拉·鮑
四　比莉·朵芙
五　瓊·克勞馥
六　琵茜·洛芙
七　琵琵·黛妮爾
八　安妮塔·佩姬
九　勞拉·拉普蘭特
十　克勞黛·考爾白
十一　露易絲·蕾娜
十二　珍妮·蓋諾
十三　魯琵·姬蘭
十四　瓊·布朗黛爾
十五　朵樂絲·德里奧
十六　艾琳· 鄧恩
十七　宋雅·海妮
十八　秀蘭·鄧波兒第八章　好萊塢早期歌舞明星（下）
一　珍妮特·麥克唐納
二　艾麗絲·費伊
三　埃利諾·鮑威爾
四　狄安娜·德賓
五　朱迪·嘉蘭
六　維拉·佐麗娜
七　麗塔·海華絲
八　露西爾·鮑爾
九　埃塞爾·威廉姆斯
十　凱瑟琳·格雷森
十一　賽德·查里斯
十二　伊馮娜·德·卡洛
十三　蓓蒂·葛蘭寶第九章　黃金舞蹈組合：亞斯坦和羅杰斯
一　天生才智：羅杰斯和亞斯坦生平
二　珠聯(lián)璧合：亞斯坦和羅杰斯合作代表作
三　各自單飛：金粉帝國，依然精彩
四　不搖香已亂，無風花自飛：亞斯坦和羅杰斯的影響力第十章　早期美國歌舞片大師
一　作曲大師
二　編劇與唱詞
三　編舞
四　編曲第十一章　早期好萊塢歌舞片導演
一　恩斯特·劉別謙
二　哈里·博蒙特
三　羅伯特·Z. 倫納德
四　魯本·馬莫連
五　文森· 明尼利
六　喬治·史蒂芬斯
七　勞埃德·培根
八　茂文· 勒魯瓦
九　馬克·桑德里奇
十　詹姆斯·威爾
十一　W. S. 凡·戴克
十二　哈里·A. 波拉德
十三　喬治·西德尼第十二章　敘事音樂劇在中國的孕育與進一步傳播
一　對于好萊塢歌舞片的反思
二　從輕歌劇到音樂喜劇
三　在巔峰中把握永恒
四　三項全能明星在中國的登場
五　好萊塢歌舞片在港臺地區(qū)的傳播
六　小結第十三章　民國百老匯映像：一種全新研究視野的確立
一　萬花叢中的民國百老匯映像
二　品牌傳播：民國好萊塢映像
三　對中國歌舞劇現(xiàn)代化的影響
四　獨立價值：民國百老匯映像
五　小結結束語
后　記
附　錄　好萊塢歌舞片中英文一覽表