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中國(guó)美術(shù)史

中國(guó)美術(shù)史

定 價(jià):¥48.00

作 者: 李豫閩,王玉芳,王菡薇,徐東樹(shù) 編
出版社: 南京師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 全國(guó)普通高等院校美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)示范教材
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787565114175 出版時(shí)間: 2014-07-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 254 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《中國(guó)美術(shù)史/全國(guó)普通高等院校美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)示范教材》敘述風(fēng)格上,堅(jiān)持在知識(shí)無(wú)誤的前提下,允許對(duì)美術(shù)史有適當(dāng)?shù)脑u(píng)析與闡釋。每位編寫(xiě)者各有專(zhuān)長(zhǎng),他們結(jié)合長(zhǎng)期的研究與教學(xué)的心得,對(duì)美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)與客觀知識(shí)有一些自己的理解與闡釋?zhuān)云谔峁┍纫话愕暮?jiǎn)要美術(shù)通史更為深入的內(nèi)容,也因此采納了一些新的研究成果,以增加內(nèi)容深度。同時(shí)保留了不同作者的寫(xiě)作風(fēng)格,適當(dāng)尊重編寫(xiě)者對(duì)美術(shù)史的差異性理解。如明清一段的“從‘揚(yáng)州八怪’到海上畫(huà)派”,雖然篇幅不長(zhǎng),卻從畫(huà)家組織方式、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)涵與功能三個(gè)層面剖析了二者的差異與演進(jìn)。近代一段寫(xiě)“中西融合”這一線索,簡(jiǎn)要追溯至明末的“西畫(huà)初漸”,而不局限于晚清,以此保證線索的完整性。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)美術(shù)史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

總序
前言
第一章 早期生活與禮儀美術(shù):史前至殷商
第一節(jié) 美術(shù)的萌芽
第二節(jié) 早期制陶工藝
第三節(jié) 早期玉石
第四節(jié) 夏商青銅器
第二章 宗法制的禮儀美術(shù):周至漢
第一節(jié) 宗法制度及其禮教藝術(shù)
第二節(jié) 周朝青銅器
第三節(jié) 周朝玉器
第四節(jié) 秦漢雕塑
第五節(jié) 楚漢漆器
第六節(jié) 漢代繪畫(huà)
第三章 士族與宗教的美術(shù):魏晉南北朝
第一節(jié) 書(shū)畫(huà)的自覺(jué)——魏晉美術(shù)
第二節(jié) “傳神”與“六法”影響下的南朝美術(shù)
第三節(jié) 北朝佛教美術(shù)的興盛
第四章 士大夫文人的美術(shù):隋唐至宋元
第一節(jié) 宮廷士大夫及其繪畫(huà)
第二節(jié) 水墨畫(huà)的成熟與興盛
第三節(jié) 文人繪畫(huà)的觀念與“墨戲”
第四節(jié) 文人失路與元代山水畫(huà)
第五節(jié) 繪畫(huà)史鑒的開(kāi)創(chuàng)
第六節(jié) 士大夫文人書(shū)法藝術(shù)的再度
輝煌
第七節(jié) 中國(guó)化的佛教美術(shù)
第五章 市民文人的美術(shù):明清
第一節(jié) 明清繪畫(huà)流派與市民趣味
第二節(jié) 明代宮廷繪畫(huà)與浙派
第三節(jié) 吳門(mén)畫(huà)派的世俗文人趣味
第四節(jié) 晚明繪畫(huà)潮流
第五節(jié) “四王”與雅正畫(huà)風(fēng)
第六節(jié) “四僧”與野逸畫(huà)風(fēng)
第七節(jié) 清代金石學(xué)與書(shū)法
第八節(jié) 從“揚(yáng)州八怪”到海上畫(huà)派
第九節(jié) 明清書(shū)畫(huà)鑒藏與藝術(shù)市場(chǎng)
第十節(jié) 明清園林與生活器物
第六章 變革與開(kāi)放的美術(shù):晚清以來(lái)
第一節(jié) 晚清變局與“美術(shù)革命”
第二節(jié) 中西融合
第三節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)展
第四節(jié) 為民眾的、為政治的美術(shù)
第五節(jié) 先鋒探索與當(dāng)代美術(shù)

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