成瀨巳喜男的電影：女性與日本現(xiàn)代性

推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡曄
致中國讀者 凱瑟琳·羅素
鳴謝
序言
導(dǎo)言 作為工薪族的電影作者
成瀨小傳：三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章 無聲電影：都市中的女性（1930-1934）
松竹蒲田風(fēng)格和日本現(xiàn)代性理論
《非血緣關(guān)系》：另一位母親
《與君別》：風(fēng)格和情感
《夜夜做夢(mèng)》：工作的母親
《沒有盡頭的街》：影像中的非法交易
日本現(xiàn)代性和兩次世界大戰(zhàn)之間的電影
第二章 成瀨在照相化學(xué)研究所（PCL）：步向日本經(jīng)典電影（1935-1937）
《淺草三姐妹》：淺草人生
《女演員和詩人》：新式的妻子
《愿妻如薔薇》：都市和鄉(xiāng)村
《馬戲班五人組》：巡回表演
《謠言中的女子》：最后的摩登女郎
《桃中軒云右衛(wèi)門》：一家之主
《與君共行之路》：家庭政治
《早晨的林蔭道》：浪漫的幻想
《女人哀愁》：兒媳婦
《雪崩》：成瀨和文學(xué)現(xiàn)代主義
《禍福》：墮落和過剩
情節(jié)劇和日本經(jīng)典電影
第三章 并非紀(jì)念碑電影：戰(zhàn)時(shí)白話（1938-1945）
回歸傳統(tǒng)日本：藝道和歷史電影
生活的片段：戰(zhàn)時(shí)家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰(zhàn)時(shí)喜劇
戰(zhàn)時(shí)白話
第四章 占領(lǐng)年代：電影、民主和日本式刻奇（1945-1952）
《浦島太郎的后裔》：民主革命
《你我都一樣》：工薪族的雪恥
《情竇初開》：性教育
《就算分手也快樂》：在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》：感傷的民族志
《憤怒的街》：危險(xiǎn)的戰(zhàn)后都市
《白色野獸》：女性的精神病
《薔薇合戰(zhàn)》：管事的女人
《銀座化妝》：回歸水商賣
《舞姬》：自由的詛咒
《飯》：工薪族的妻子
《阿國與五平》：再次回歸傳統(tǒng)日本
第五章 1950年代的日本女性電影（1952-1958）
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》：林芙美子和下町
《夫婦》：婚姻及其不滿
《妻》：身為女人或妻子意味著什么？
《兄妹》：喧嘩與騷動(dòng)的故事
《山之音》：成瀨作為現(xiàn)代主義者
《晚菊》：戰(zhàn)后日本女性故事
《浮云》：敘事與記憶
《驟雨》：城郊的民族志
《妻之心》：一部無事發(fā)生的電影
《流逝》：女人之家
《粗魯》和《杏子》：新女性往何處去？
成瀨、電影和俳句
第六章 成瀨在1960年代：陷入現(xiàn)代性的困境（1958-1967）
《鰯云》：庭園里的女人
《柯淡的口哨》：成瀨的后殖民時(shí)刻
《女人踏上樓梯時(shí)》：體面的世界
《娘妻母》：家庭和類型的解體
1960年的東京：兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》：林芙美子的商品化
《情迷意亂》：一個(gè)女人的欲望
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭
《肇事逃逸》：汽車和階級(jí)
《亂云》：欲望和世界主義
一種晚期電影
結(jié)語
成瀨電影年表
中英譯名對(duì)照
譯后記