中國(guó)文化論壇：電視劇與當(dāng)代文化

總序序第一場(chǎng) 為什么是電視?。空f(shuō)書(shū)人的角色：電視劇·暗箱與屏幕當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中的信仰與文化征候沖出西方話語(yǔ)框架：再談電視劇研究評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（一）
第二場(chǎng) 比較視野中的中國(guó)電視劇觀察與展望新世紀(jì)韓中電視劇“中國(guó)故事”距離“亞洲之眼”有多遠(yuǎn)？比較視野下的中美兩國(guó)電視劇評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（二）
第三場(chǎng) “社會(huì)主義”回來(lái)了？閱讀大眾文化的一個(gè)參照，兼談電視劇革命敘事的悖謬及其超克——關(guān)于當(dāng)代電視劇的歷史重述家庭倫理劇中的“革命理想主義”——以《激情燃燒的歲月》和《繼父》為例評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（三）
第四場(chǎng) 現(xiàn)實(shí)與“穿越”從“革命”到“后宮”——新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇的文化反思“資本”的雙重統(tǒng)治與都市倫理劇的精神分裂癥國(guó)家與市場(chǎng)：以《蝸居》為例評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（四）
第五場(chǎng) 諜戰(zhàn)的背后論諜戰(zhàn)劇的消費(fèi)性信仰如何傳達(dá)？——細(xì)讀《潛伏》的啟示從“無(wú)名英雄”到“英雄無(wú)名”——中國(guó)大陸對(duì)朝鮮諜戰(zhàn)電影的翻譯與重寫(xiě)評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（五）
第六場(chǎng) “炮灰”看世界當(dāng)代電視劇中的“諜戰(zhàn)”和“游擊戰(zhàn)”重構(gòu)個(gè)人、集體與家國(guó)的情感聯(lián)系——當(dāng)代中國(guó)人精神狀況中的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》抗戰(zhàn)劇中“共軍”與“國(guó)軍”的二重唱評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（六）
第七場(chǎng) 在新的文化生產(chǎn)機(jī)制中“劇”（巨）變和“劇”（巨）制：電視臺(tái)的角色浴火能否重生？——電視劇，從主流到市場(chǎng)責(zé)任與困惑評(píng)論開(kāi)放發(fā)言與討論（七）
第八場(chǎng) 眾目睽睽之下： 電視劇的未來(lái)走向圓桌討論外一編當(dāng)代的隱晦肖像——關(guān)于中國(guó)諜戰(zhàn)劇的討論重建革命歷史的正?。簭摹芭诨摇闭勂鹦率兰o(jì)“婆媳劇”的隱形書(shū)寫(xiě)革命的變奏與電視劇的市場(chǎng)化生產(chǎn)——對(duì)1990年代以來(lái)革命歷史題材電視劇的分析大眾娛樂(lè)中的國(guó)家、市場(chǎng)與階級(jí)——中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析與會(huì)者簡(jiǎn)介