香港話劇史（1907-2007）

一、香港話劇研究的范圍和方法
二、中西文化交匯的香港話劇
三、香港話劇的本土化和主體建構(gòu)
四、回歸后香港話劇的人文回歸
第一章 香港話劇的中國(guó)化
第一節(jié) 香港話劇的誕生
一、早期的西式演劇
二、早期的粵劇改良
三、早期的華語(yǔ)話劇
第二節(jié) 劇運(yùn)影響下的香港話劇
一、華南地區(qū)話劇一體化
二、中華抗戰(zhàn)話劇一體化
三、香港本地的劇運(yùn)熱潮
四、“藝聯(lián)劇團(tuán)”和“西南劇展”
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義和啟蒙傳統(tǒng)
一、主潮：現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
二、啟蒙：劇運(yùn)與國(guó)運(yùn)結(jié)合
三、戰(zhàn)后香港話劇的發(fā)展
第二章 香港話劇的世界化
第一節(jié) 香港翻譯劇場(chǎng)概論
一、翻譯劇的實(shí)踐和理論
二、翻譯劇與“本我”建構(gòu)
第二節(jié) 西方戲劇的香港演繹
一、1960年之前的翻譯劇
二、1960—1980年的翻譯劇
三、1980年至回歸前的翻譯劇
第三章 香港話劇的本土化
第一節(jié) 粵語(yǔ)方言話劇
第二節(jié) 香港本地話劇的成長(zhǎng)
一、“非政治化”和“非社會(huì)化”
二、“業(yè)余戲劇”和“校園戲劇”
三、香港本地創(chuàng)作劇的發(fā)展
第四章 香港話劇的主體建構(gòu)
第一節(jié) 從本土化到主體建構(gòu)
一、香港話劇主體性問(wèn)題
二、話劇生態(tài)環(huán)境的改變
三、現(xiàn)代劇場(chǎng)美學(xué)的探索
第二節(jié) “九七”劇和身份探索
一、本地歷史的身份認(rèn)同
二、傳統(tǒng)中國(guó)的身份認(rèn)同
三、現(xiàn)代中國(guó)的身份認(rèn)同
四、身份認(rèn)同的焦慮與求索
第三節(jié) 本土創(chuàng)作劇與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷
一、三十年選集的本土性
二、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷代表作分析
第四節(jié) 本土劇作家的創(chuàng)造性
一、杜國(guó)威：港派風(fēng)格的情感語(yǔ)言
二、陳敢權(quán)：夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)，情感與哲思
三、吳家禧：從“最佳編劇”到“赫墾導(dǎo)演”
四、張達(dá)明：傳統(tǒng)與現(xiàn)代，寫(xiě)實(shí)與抽象
五、潘惠森：“昆蟲(chóng)系列”
六、一休：“公路戲劇”
第五章 香港話劇的多元化
第一節(jié) 香港的主流劇場(chǎng)
一、香港話劇團(tuán)
二、中英劇團(tuán)
第二節(jié) 香港的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)
一、香港實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)概述
二、榮念曾和“進(jìn)念·二十面體”
三、林奕華和“非常林奕華”
四、何應(yīng)豐和“瘋祭舞臺(tái)”
五、鄧樹(shù)榮和“合成美學(xué)”
第三節(jié) 香港的商業(yè)劇場(chǎng)
一、商業(yè)劇場(chǎng)和香港文化的特征
二、詹瑞文和“劇場(chǎng)組合”
第四節(jié) 社區(qū)劇場(chǎng)和教育劇場(chǎng)
一、蔡錫昌/潘惠森和沙田話劇團(tuán)/新域劇團(tuán)
二、變革性社區(qū)劇場(chǎng)：莫昭如和民眾戲劇
三、教育劇場(chǎng)：康莊大道抑或崎嶇小路
第六章 回歸后香港話劇的聲音
第一節(jié) 回歸后的香港創(chuàng)作劇
一、從“大歷史”回到“小人物”
二、國(guó)族寓言和辯證形象
三、回歸傳統(tǒng)和改編藝術(shù)
四、香港話劇的語(yǔ)言意識(shí)
五、新移民視角：外來(lái)與本地的交響曲
六、本地藝術(shù)家的多元化探索
第二節(jié) 回歸后的香港翻譯劇
一、翻譯劇場(chǎng)概述
二、翻譯劇代表作分析
三、香港的英語(yǔ)劇場(chǎng)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記