中國舞蹈發(fā)展史

一、生產(chǎn)勞動與原始舞蹈
二、生殖崇拜與“求偶舞”
三、反映征戰(zhàn)生活的古武舞
四、原始祭祀舞
第二章 夏商奴隸制時(shí)代舞蹈的發(fā)展
一、舞蹈步人表演藝術(shù)領(lǐng)域
二、祭祀舞的發(fā)展及甲骨文中的有關(guān)記錄
第三章 兩周時(shí)期舞蹈的發(fā)展和變革
一、強(qiáng)化舞蹈的教化和政治作用
二、“禮崩樂壞”與民問舞興盛
三、表演性舞蹈的發(fā)展及其對政治生活的影響
(一)表演性舞蹈藝術(shù)的發(fā)展
(二)舞蹈活動與政治斗爭
四、樂舞理論
(一)儒家的樂舞理論
(二)墨家的樂舞理論
第四章 舞蹈藝術(shù)取得重大發(fā)展的漢代
一、舞蹈發(fā)展的廣度和深度
(一)“百戲”是流傳最廣的表演藝術(shù)形式
(二)“女樂”的舞蹈活動
(三)禮節(jié) 性舞蹈與即興起舞
(四)雅樂舞蹈的繼承與創(chuàng)新
(五)民族關(guān)系的發(fā)展與樂舞文化交流
二、舞蹈藝術(shù)水平的提高
(一)技藝結(jié)合，注重舞情舞意的刻畫
(二)群舞的編 排
(三)舞具舞服的巧妙運(yùn)用
(四)著名舞人及其藝術(shù)成就
(五)樂舞理論與審美特征
第五章 各族樂舞在紛呈交流中發(fā)展的三國、兩晉、南北朝時(shí)代
一、《清商樂》的發(fā)展與演變
二、“以舞相屬”與即興起舞
三、各族樂舞文化大交流及其深刻影響
四、舞蹈的技藝水平與審美特征
第六章 輝煌唐舞
一、舞蹈活動滲透在社會生活的各個(gè)方面
(一)節(jié) 日歌舞游樂
(二)自舞成風(fēng)
(三)歌舞藝人在街頭、廣場、酒肆獻(xiàn)舞
(四)宗教祭祀舞蹈的藝術(shù)化與世俗化
二、舞蹈藝術(shù)的高度發(fā)展
(一)豐富多彩，繁花似錦
(二)藝術(shù)成就與審美特征
第七章 舞蹈藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折期――遼、宋、西夏、金代的舞蹈
一、遼代舞蹈的兼容精神
(一)遼承唐舞倡諸舞
(二)遼代遺存的舞蹈形象
二、宋代――古代舞蹈發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
(一)繁盛的民間歌舞
(二)繼承變革中的宮廷宴樂和歌舞大曲
(三)純舞漸衰時(shí)的優(yōu)秀舞者
(四)唐、宋舞樂傳高麗
(五)珍貴的德壽宮舞譜
三、金承遼舞融宋舞
四、西夏舞跡
第八章 元、明、清舞蹈藝術(shù)的傳承與變異
一、宮廷宴樂
(一)元代的宮廷宴樂及其他表演性舞蹈
(二)明代宮廷樂舞和朱載埔的舞論及擬古舞譜
(三)清代的宮廷宴樂和舞蹈家裕容齡
二、源遠(yuǎn)流長的各族民間舞蹈
(一)漢族民間舞
(二)少數(shù)民族民間舞
三、戲曲舞蹈的發(fā)展
結(jié)語
后記