炫動的歲月：錢逸敏文集

序 一個充滿激情的開拓者
第一章 腳印
卡通新人異軍突起
◆在這間面積不大的休息室里，墻上、桌上堆滿了卡通作品。二三十位青年作者，三五成群地交流著創(chuàng)作體會。他們年齡大的也不過二十七、八歲，小的只有十五、六歲?？赡钦J真的樣子，簡直勝過專業(yè)組織的學(xué)術(shù)研討會。
◆這倒使我聯(lián)想到不少美術(shù)大師在學(xué)畫時，也是從臨摹著手的?，F(xiàn)在他們學(xué)卡通，有模仿痕跡，應(yīng)該是允許的。
◆男孩子多畫男孩子的題材，內(nèi)容大多表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，體現(xiàn)一種意志和力量；女孩子畫女孩子的生活，內(nèi)容大都體現(xiàn)女同學(xué)的情感世界。這就是常說的“性別漫畫。
◆我們這一代所欣賞創(chuàng)作的連環(huán)畫圖書，其實已經(jīng)成了昔日的輝煌和今日的收藏品。我們的孩子會保存它，但不會著迷地閱讀它。
◆民族遺產(chǎn)是不可改變的，可民族特色、民族風(fēng)格是在不斷變化的。
長久占領(lǐng)市場必定是本土漫畫
◆事實證明，海外時尚文化的傳入確實可以在大陸開辟和建立一個新的市場，但最終占領(lǐng)這個市場的必定是本土文化。因為中華民族有著優(yōu)秀的文化底蘊，在時間和空間上形成了一座強大的堡壘。任何一種外來文化的進入，其結(jié)果只能走一條被民族文化所學(xué)習(xí)、摸索、創(chuàng)新、替代的道路。
◆我們沒有任何理由去懷疑中華文化的強大，從古至今，這已經(jīng)成為一條歷史的規(guī)律。
◆動漫圖書投資少、普及快、大量動漫圖書的出版將給動畫片投資做參考選擇，將其中經(jīng)過市場檢驗、優(yōu)秀暢銷的動漫圖書拍成動畫片。這實際上是走了條捷徑，起到了事半功倍的效果。
筆桿子里面出市場
◆怎樣才能培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)這些作者，是我一直在思考的問題。其中，能否利用我國現(xiàn)有的教育體系來培養(yǎng)一批新的動漫作者成了一種新的思路。
◆如將連環(huán)畫改革創(chuàng)新，加進現(xiàn)代動漫的表現(xiàn)形式，并不見得就能獲得現(xiàn)代兒童的喜愛，反而將喪失一大批老讀者。
◆如果讓我們這代人去愛動漫會怎么樣？我看不要說喜愛，就連看也未必看得懂，因為畢竟兩代人有不同的閱讀習(xí)慣。很多動漫圖書，孩子們會看得哈哈大笑，而中年人卻看得一頭霧水。
從法國國際漫畫展看中國動漫的發(fā)展之路
◆短短4天的漫畫展共有36個國家參展，21萬觀眾前來參觀。其中現(xiàn)場簽售的漫畫家就有1000多名。
◆所以，動漫這種形式當(dāng)時就被學(xué)術(shù)界認定為文化入侵，受到文化輿論界的強力批評。
◆一大批有著扎實造型基礎(chǔ)、受過正規(guī)藝術(shù)教育的青年加入到了動漫創(chuàng)作隊伍中來，他們形成了我國第二代動漫創(chuàng)作群體。
◆歐洲專業(yè)的漫畫出版社就有近3千家。在總?cè)丝?.25億的歐洲，這是一個不小的比例。
論連環(huán)畫和動漫畫的關(guān)系
◆在連環(huán)畫衰落后，動漫畫逐步發(fā)展起來，動漫文化的出現(xiàn)實際上是延續(xù)了連環(huán)畫的發(fā)展，它彌補了由于連環(huán)畫的衰退后留出的市場空白，使連環(huán)畫這種通俗美術(shù)讀物在換了一種表現(xiàn)形式后，繼續(xù)的延伸下去。
◆所以連環(huán)畫與動漫畫實際上是“長輩”與“晚輩”的關(guān)系，說白了，就是“父親”與“兒子”的關(guān)系，盡管這個“兒子”是“過房兒子”。
◆90年代末，祝君波擔(dān)任了上海人美社社長。在他提出的振興人美的方案中，有重版老連環(huán)畫“精品百種”工程。
“動漫”到底是外來文化還是本土文化？
◆在大展之前，將連環(huán)畫歸入動漫文化的呼聲一直很高，業(yè)內(nèi)很多有識之士多次提議將連環(huán)畫藝術(shù)歸入動漫文化。
◆連環(huán)畫歸入動漫系列不僅是動漫文化多了一個品種，更重要的是對動漫文化的認識產(chǎn)生了質(zhì)的變化，那就是由外來文化轉(zhuǎn)變?yōu)楸就廖幕?br />◆當(dāng)世界在從連環(huán)畫向動漫畫漸變的時候，正逢我國文化大革命。在近二十年的與世隔絕之后，我國改革開放打開國門，完成了蛻變的動漫文化正好進入中國大陸，于是，一場外來文化傳入的誤解就由此產(chǎn)生……
◆當(dāng)衍生產(chǎn)品出現(xiàn)并成為利潤的主體時，動漫從文化成為了產(chǎn)業(yè)。
◆連環(huán)畫進入了動漫系列，不等同于連環(huán)畫就是動漫畫。這就好比青蛙是蝌蚪變的，不等于蝌蚪就是青蛙了，它們乃是一個物種的兩個品種。
世上沒有隨隨便便的成功
◆我不是一個會輕易感動的人，但此時也完全融入到影片中，被動畫藝術(shù)的感染力所征服。伴隨著影片故事的發(fā)展，我的情感也跌宕起伏、百感交集……
◆到底是什么原因，賦予了這個缺乏民族文化傳統(tǒng)優(yōu)勢的國家這樣的創(chuàng)造力？我百思不得其解……
◆在日本，作為普通的民眾都有這樣刻苦的工作熱情，那么一位動漫藝術(shù)家，一位大師的付出定是難以想象。這種難以想象的勞動付出也許正是他們能夠克服文化遺產(chǎn)的不足，而創(chuàng)造影響全球的動漫文化的奧秘所在。
第二章 畫家
畫動漫的男生女生
BENJIAMIN
◆他在漫畫界算是一個異類，喜歡穿緊身的T恤，戴貝雷帽，佩掛各種銅銀飾品，給人有反傳統(tǒng)的感覺，但挺時尚。
阮筠庭
◆在她筆下的世界里，有著超越年齡的灑脫和洞悉世界的敏銳，然而真正顯示出來的，卻是一幅幅飄逸靈動，清新婉約的動漫作品。
郭競雄
◆在中央電視臺的頒獎大廳里，我見到了這位東北小伙子，憨厚的北方人特有的誠摯笑容，給我留下了很深的印象。
施潔穎
◆施潔穎在大學(xué)主修中國畫，但她卻“背叛”自己的專業(yè)，將中國工筆畫的勾勒，渲染的技法全用到了動漫畫的創(chuàng)作上。
動漫畫壇的老同志
◆目前國內(nèi)漫畫創(chuàng)作日、韓風(fēng)格盛行，夏予冰的歐美造型漫畫無疑給喧鬧的動漫界注入一股新風(fēng)。
他把時尚聚集在作品中
辛勤耕耘出碩果
◆長期勞累創(chuàng)作造成了他有點脫發(fā)的腦袋上始終戴著運動帽，個子不高，不太愛說話，而且還略帶羞澀，給我第一印象——他是個老實人。
用生活來充實漫畫
◆然而，目前國內(nèi)的動漫事業(yè)還未形成規(guī)模，動漫產(chǎn)業(yè)也缺乏良好的市場操作，作為一個專業(yè)的漫畫作者，眼下面臨著生存和發(fā)展的考驗......
動漫畫壇的小小鳥
◆楊福玉沒有上過大學(xué)，畫漫畫全憑她的悟性和堅韌毅力。為畫畫她放棄一個女孩所有的童年幻想，全身心地投入到漫畫創(chuàng)作中去。
漫壇新“移民”
古典寫實的風(fēng)格 現(xiàn)代寫意的情調(diào)
◆一次偶然的機會，他接觸到了動漫文化。動漫畫豐富的表現(xiàn)形式讓他興奮不已，他發(fā)現(xiàn)在這個世界上還有著如此充滿活力的藝術(shù)，于路被它征服了。
生動??可愛??艷麗
◆和我們這批年齡段的作者一樣，他也是一位地道的連環(huán)畫家。長期的連環(huán)畫創(chuàng)作，造就了他扎實的造型能力和豐富的構(gòu)圖技巧，為他以后的動漫造型設(shè)計打下了深厚的基礎(chǔ)。
我就在那幸福的源頭
◆通過創(chuàng)作，為孩子們闡述了生命的真諦、自然的優(yōu)美、友情的珍貴和生活的情趣。他們的畫就像一扇為孩子們打開的窗口，小朋友們踮起腳尖，透過這扇窗可以窺探這個奇妙的世界。
多彩??清澈??流暢
◆第一次看到她的作品卻是在午飯時間，我發(fā)現(xiàn)教材編輯部辦公室里的一個女孩正利用中午休息時間伏案作畫，畫的很認真。
商業(yè)??文化??卡通
◆他還是個“毛頭”小伙子，頭發(fā)不多，還留著些胡子，給人感覺毛絨絨的，倒是一個挺卡通的形象。
林超和他的《小紅軍長征記》
◆林超很健談，每次相遇總是滔滔不絕，仿佛一見面就要把天下事講個明白。豐富的社會閱歷為他的動畫編劇提供了廣泛的素材；而扎實的繪畫功底又為動畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。
也許是漫畫選擇了我
◆在我以為這又是哪位新人出現(xiàn)時，卻在作者一欄里看到了李堃的名字。
用藝術(shù)創(chuàng)作積累的修養(yǎng)，來創(chuàng)建中國原創(chuàng)漫畫事業(yè)
第三章 展覽
娛樂新漫畫
◆當(dāng)?shù)谝淮鷦勇嬜髡哂捎谏鐣牟焕斫舛低底鳟?，被稱為“地下工作者”的時代成為歷史時，我更能體會到當(dāng)今的漫畫家能夠幸運地參加由政府主辦的動漫博覽會的那份喜悅。
婀娜多姿 風(fēng)韻萬千
◆然而有趣的是，中國原創(chuàng)漫畫的創(chuàng)作主體卻是女性占多數(shù)。如果離開了女漫畫家，根本無法談及中國漫畫的整體水準(zhǔn)。
動漫新浪潮
打破常規(guī)思維模式 創(chuàng)造新穎動漫形象
◆動畫的魅力就在于它能夠提供人們在現(xiàn)實生活中不能達到的意境，從而滿足了人的精神需要。這就要求動畫創(chuàng)作者有超越現(xiàn)實的想象力。
“中國動漫”——一個響亮的符號
探述中國當(dāng)代插畫的雙重屬性
◆當(dāng)今的繪畫藝術(shù)，動漫文化和當(dāng)代藝術(shù)的界線是很模糊的。
◆我們的動漫文化和動漫產(chǎn)業(yè)雖然在整體上還不如歐美及日本，但在動漫插畫藝術(shù)方面卻有全球領(lǐng)先的優(yōu)勢。
第四章 雜談
跳動的火苗 就像精彩的對白
◆主人公羅切斯特倚在暖暖的壁爐前同簡的一系列精彩對白，曾給我留下深刻的印象。尤其是作為背景的壁爐，跳動的火苗就像愛情的烈焰在燃燒，感覺上壁爐給了我朦朧的浪漫氣息。
新版愛麗絲漫游記
◆我們的車子在山城或上或下的道路上行駛，望著兩旁歐洲城堡式的建筑上繪制的各種漫畫壁畫，以及安放在城市各個角落的卡通人物造型，大伙兒仿佛進入了一個童話世界，
與逸飛一段未了的動漫情緣
◆陳逸飛作為我們這代畫家的‘老大’的地位是不可改變的。沒有他的引導(dǎo)，我們至今還不知道怎么做文化產(chǎn)業(yè)。
◆陳先生所做的大視覺藝術(shù)產(chǎn)業(yè)幾乎囊括了所有的視覺藝術(shù)的門類，尚缺動漫一塊，他是真的想做呀！
法國是連環(huán)畫創(chuàng)作先驅(qū)？
◆由于其故事情節(jié)、場景變化很適用于畫面表現(xiàn)，小說的出版配置了大量的插畫，《海底兩萬里》實際上成了一本畫冊。
動漫文化的新高地——數(shù)字出版
◆在中華民族的四大發(fā)明中，有兩項與出版有直接關(guān)系。一是造紙術(shù)、二是活字印刷。
◆歷史是何等巧合，世界每隔千年，出版業(yè)都將發(fā)生重大變革。
◆傳統(tǒng)動漫圖書其實只是“漫”圖書，沒有“動”的成分。而到了電子出版物中，動漫圖書卻是真正“動”起來了。
連環(huán)畫生存的出路在創(chuàng)作
中國當(dāng)代高雅繪畫藝術(shù)中的連環(huán)畫元素
后記 錢逸敏的“三把刷子”
附錄