卿云館·無人是孤島：侯孝賢的電影世界

導(dǎo)論 侯孝賢的問題
第一章 侯孝賢與臺灣經(jīng)驗(yàn)
1949年前的歷史“說法”
侯孝賢與戰(zhàn)后臺灣經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后政治經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后文化的緩慢解凍
臺灣電影工業(yè)中的侯孝賢
第二章 侯孝賢與臺灣新電影
1980年代的臺灣
臺灣電影文化
危機(jī)中的電影工業(yè)
《兒子的大玩偶》
《風(fēng)柜來的人?
《冬冬的假期》
《童年往事?
僅戀戀風(fēng)塵?
《尼羅河女兒》
第三章 還原歷史：《悲情城市)(1989)與《戲夢人生》
被遮蔽的日本殖民背景
“二二八事件”：臺灣身份的沸騰血泊
《悲情城市》：一個空前的文化事件
《悲情城市》的文本現(xiàn)象：先體驗(yàn)，后理解
1989一1993：《戲夢人生》前的長久沉默
《戲夢人生》：浮云連綴的電影
未經(jīng)修飾或想象的歷史？
第四章 再見過往：新的侯孝賢
《好男好女》
《南國再見，南國》
《海上花》
侯孝賢的“中國性”
結(jié)論 新千年的侯孝賢
《千禧曼波》
《咖啡時光》
《最好的時光》
《紅氣球之旅》
侯孝賢：不僅是一座島
中英術(shù)語對照表
譯者后記