光影時代：當(dāng)代臺灣紀錄片史論

第一節(jié)　為什么是紀錄片？／1
　　第二節(jié)　臺灣紀錄片研究回顧與總結(jié)／5
　　第三節(jié)　電影的誕生與傳播／10
　　　　一　電影的誕生和傳入中國／10
　　　　二　中國第一部紀錄片／12
　　　　三　電影來到臺灣／15
　　第四節(jié)　什么是紀錄片？／23
　　　　一　狹義與廣義的紀錄片／23
　　　　二　美國浪漫主義傳統(tǒng)與弗拉哈迪／24
　　　　三　蘇聯(lián)宣傳片傳統(tǒng)與維爾托夫／26
　　　　四　格里爾遜與英國早期紀錄片／29
　　　　五　紀錄片的定義／32
　　　　六　真實電影與直接電影／34
　　　　七　紀錄片的“嗓音”與模式／37
第二章　早期臺灣紀錄片的發(fā)展?fàn)顩r／42
　　第一節(jié)　“日據(jù)”時期臺灣紀錄影像的實踐和理論準備／42
　　　　一　殖民統(tǒng)治者官方的拍攝活動／42
　　　　二　“日據(jù)”初期臺灣影劇院的興建／44
　　　　三　“日據(jù)”時期臺灣的電影政策法規(guī)／47
　　　　四　民間的影像拍攝實踐／53
　　第二節(jié)　20世紀50～60年代臺灣紀實性影片的整體樣貌／60
　　　　一　主要的公營制片公司概況／60
　　　　二　《劉必稼》——知識分子對現(xiàn)代紀錄片形式的探索／62
　　第三節(jié)　20世紀70～80年代中期臺灣紀錄片創(chuàng)作實踐／64
　　　　一　電視媒體紀錄片的探索與發(fā)展／64
　　　　二　“綠色小組”等“反主流影像媒體”的紀錄報道／69
第三章　當(dāng)代臺灣紀錄片中的現(xiàn)實觀照／75
　　第一節(jié)　原住民題材紀錄片的探索與實踐／76
　　　　一　早期民族志影片的拍攝探索／76
　　　　二　《蘭嶼觀點》——誰的觀點？／81
　　　　三　從“他”到“我”——原住民拍攝者的紀錄實踐／93
　　　　四　來自“國境邊陲”的抗?fàn)帲?9
　　第二節(jié)　對外省族群的關(guān)注與反思／104
　　　　一　“全景工作室”的社會關(guān)懷／105
　　　　二　“外省第二代”的家族記憶／111
　　　　三　《石頭夢》中的族群思考／117
　　第三節(jié)　紀錄片中的女性身影／125
　　　　一　性工作者的“啟示錄”／125
　　　　二　“外籍新娘”在臺灣／137
　　　　三　同性戀者的“私角落”／149
第四章　當(dāng)代臺灣紀錄片中的歷史反思／155
　　第一節(jié)　重述殖民歷史／155
　　第二節(jié)　還原“二二八”／170
　　第三節(jié)　叩問“白色恐怖”／179
　　　　一　“我們?yōu)槭裁床桓璩保?84
　　　　二　“春天——許金玉的故事”／193
　　　　三　綠島上的“青春祭”／198
余　論　臺灣紀錄片的走勢與存在問題／202
參考資料／208
　　一　影像作品／208
　　二　參考文獻／213
　　　?。ㄒ唬W(xué)術(shù)論著／213
　　　?。ǘ┵Y料匯編／215
　　　?。ㄈW(xué)位論文／215
　　　?。ㄋ模┱撐模?15
　　三　網(wǎng)絡(luò)資源／220
附　錄／221
　　附錄一　臺灣紀錄片工作者訪問記錄／221
　　　　（一）李道明／221
　　　?。ǘ╆慃愘F／227
　　　　（三）郭珍弟／230
　　　?。ㄋ模┎坛缏。?35
　　附錄二　臺灣歷屆獲獎紀錄片目錄／242
　　　　（一）金馬獎歷屆紀錄片獲獎目錄／242
　　　?。ǘv屆“臺灣國際紀錄片雙年展”臺灣紀錄片獲獎目錄／246
后　記／248