彭怡平藝術(shù)筆記（1）

作者序
時(shí)光淬煉而成的藝術(shù)筆記
電影筆記
戰(zhàn)士的生命之詩(shī)
云端求愛記
大藝術(shù)家
初戀再見！
臺(tái)灣的《驚艷布魯哲爾》在哪里？
羅蜜歐與朱麗葉的愛情故事
巴西之子─盧拉
皇家風(fēng)流史
希望之國(guó)
我把莫內(nèi)花園給吞進(jìn)肚子里去了
凱薩必須死：舞臺(tái)重生
貓比人類更有智慧
回到初相遇
浮光掠影的《巴黎妓院回憶錄》
女藝革命
食物戀與科技戀
我的電影夢(mèng)
聶華苓與那個(gè)時(shí)代的女子
凝視瑪莉娜
靈欲告白、再見了，拉札老師、漂流古巴的空間
當(dāng)愛走到盡頭
超級(jí)英雄之死
反英雄主義的《NO》
Choose Sides 的《烈火摯愛》
American Familly
拍電影就像做豆腐的小津安二郎
給文盲時(shí)代最浪漫的一封情書
《東京物語(yǔ)》/《東京家族》─永不褪色的家族肖像
怎么丹麥人拍出來(lái)的電影就是與眾不同？！
榴蓮糖的味道《窮人。榴蓮。麻藥。偷渡客》
從地下浮現(xiàn)地上再轉(zhuǎn)入地下的《浮城謎事》
《暖冬》的狗·藝術(shù)家·體制
一堂戲劇課
《柯羅耶夫人的情人》的女性自覺
向藝術(shù)電影致敬的《電影魂》
持?jǐn)z影機(jī)的女人：凱洛·盧索帕洛
挑戰(zhàn)既定的認(rèn)知：漢納鄂蘭
《泰芮絲的寂愛人生》的曖昧之味
從《 個(gè)雪莉》談繪畫與電影
從《鄉(xiāng)愁》與《犧牲》談藝術(shù)家的追求
從德國(guó)新攝影運(yùn)動(dòng)談蔡明亮《郊游》與賈樟柯《天
注定》的時(shí)代面容
在里斯本遇見戈列格里
當(dāng)文學(xué)與電影相遇
攝影筆記
從Photo Taipei 看百花齊放的臺(tái)灣當(dāng)代攝影
從Taipei Photo 看內(nèi)地?cái)z影
從法日兩國(guó)看攝影的歷史與文化
超現(xiàn)實(shí)主義女?dāng)z影師？
從荒木經(jīng)惟的きんばく看日本エロス文化
American Power
法國(guó)國(guó)寶級(jí)攝影大師─雷蒙·德巴東告別之作
關(guān)于Jane Evelyn Atwood 回顧展
紀(jì)實(shí)影像的意義
戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影
鏡觀一個(gè)世紀(jì)的臺(tái)北光影
馬歇·馬叟逝世 周年攝影展
時(shí)代之眼，臺(tái)灣百年身影
時(shí)光旅人
從“編·導(dǎo)攝影”談陳敬寶的《回返計(jì)劃》
情色乎？猥褻乎？
美麗的影像背后
關(guān)于肖像攝影
戲劇筆記
假戲真做
空有形體沒有實(shí)質(zhì)的《普羅米修斯》
昆曲傳奇名作《邯鄲夢(mèng)》
挑戰(zhàn)觀眾的極限
法國(guó)香頌
高行健《山海經(jīng)傳》里的英雄無(wú)處可容身
河南梆子一甲子
英雄不怕出身低─一代戲劇大師李國(guó)修
欠缺“人性”的《趙氏孤兒》
走出歷史夢(mèng)魘《沉沒的紅》
謊言遠(yuǎn)比真實(shí)更甜美
多元豐富的臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)