中國(guó)歌劇音樂(lè)劇通史：中國(guó)歌劇文學(xué)特性歷史審視與美學(xué)視野

叢書(shū)總序
本書(shū)序言
第一編  歌舞劇文學(xué)
第一章  中國(guó)歌劇的濫觴：兒童歌舞劇文學(xué)創(chuàng)作的戲劇性意識(shí)
第一節(jié)  戲劇意識(shí)的覺(jué)醒
一、完整性的敘事意識(shí)
二、簡(jiǎn)單化的人物關(guān)系
三、音樂(lè)化的塑造手段
四、揚(yáng)善抑惡的主題
第二節(jié)  戲劇性追求
一、戲劇性動(dòng)作
二、溫和型沖突
三、音樂(lè)性空間
第三節(jié)  戲劇張力形成
一、對(duì)抗性的人物關(guān)系
二、大幅度的戲劇動(dòng)作
三、沖突性的舞臺(tái)場(chǎng)面
第二章  廣場(chǎng)歌舞?。貉影惭砀鑴〉膭”咎攸c(diǎn)
第一節(jié)  宗教儀式轉(zhuǎn)化為戲劇交流功能的劇本顯現(xiàn)及其特點(diǎn)
一、短小的劇本結(jié)構(gòu)，明確的戲劇主題
二、單一的呈現(xiàn)方式，直接的傳播途徑
第二節(jié)  狂歡精神所體現(xiàn)的喜劇風(fēng)格及教化宗旨
一、寓新于舊的語(yǔ)言形式
二、寓莊于諧的戲劇風(fēng)格
三、寓教于樂(lè)的教化功能
第三節(jié)  《兄妹開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》的劇本特征
一、《兄妹開(kāi)荒》的“填詞”與“選曲”
二、《夫妻識(shí)字》的“一曲”與“多用”
第三章  新中國(guó)最有影響力的歌舞劇：《劉三姐》文學(xué)創(chuàng)作的歌唱性手段
第二編  嚴(yán)肅歌劇文學(xué)
第四章  嚴(yán)肅歌劇的開(kāi)山之作：《王昭君》劇本創(chuàng)作的詩(shī)性品格
第五章  嚴(yán)肅歌劇的完型：《秋子》劇本創(chuàng)作的音樂(lè)性理念及手段
第六章  新中國(guó)第一部嚴(yán)肅歌?。骸恫菰琛穭”镜臎_突性手段與表現(xiàn)
第七章  第二次歌劇高潮中嚴(yán)肅歌劇的力作：《望夫云》與《阿依古麗》劇本的戲劇性音樂(lè)化探索
第八章  新時(shí)期嚴(yán)肅歌劇的杰作：《原野》劇本的歌劇思維及其實(shí)踐
第九章  當(dāng)代歌劇綜合美呈現(xiàn)的典范：《蒼原》劇本創(chuàng)作的整體性追求
第十章  新時(shí)期其他嚴(yán)肅歌劇文學(xué)創(chuàng)作及其得失
第三編  “話劇加唱”式歌劇文學(xué)
第十一章  “話劇加唱”的形成：《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》劇本的組織手段
第十二章  “話劇加唱”的動(dòng)搖：《回春之曲》、《劉胡蘭》、《星星之火》劇本的突破意識(shí)
第十三章  “話劇加唱”的解構(gòu)：《星光啊星光》的影響與《深宮欲?！返念嵏?br />第四編  民族歌劇文學(xué)
第十四章  民族歌劇里程碑：《白毛女》的文學(xué)成就
第十五章  民族歌劇的新樣式：《小二黑結(jié)婚》劇本文學(xué)的戲曲化特色
第十六章  第二次歌劇高潮潮峰之一：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》文學(xué)創(chuàng)作的音樂(lè)化追求
第十七章  第二次歌劇高潮潮峰之二：《江姐》文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)
第十八章  新時(shí)期民族歌劇的杰作：《黨的女兒》文學(xué)回歸與追求
第十九章  新時(shí)期其他民族歌劇的文學(xué)創(chuàng)作
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)