電影敘事學(xué)研究

皮埃爾·索爾蘭序　關(guān)于電影敘事研究  前言　從柏拉圖和亞里士多德開始    第一部分　電影敘事理論史評(píng) 第一章　俄國(guó)形式主義的“電影敘事詩學(xué)”  第二章　愛森斯坦的雜耍蒙太奇與激情化的敘事  第三章　巴贊的現(xiàn)象學(xué)敘事論  第四章　麥茨對(duì)電影敘事學(xué)研究的貢獻(xiàn)  第五章　電影敘事學(xué)研究的“新浪潮”  第二部分　影視敘事現(xiàn)象分析 第六章　中國(guó)早期電影敘事形態(tài)  第七章　中國(guó)古典小說與中國(guó)電影敘事的“說書人”傳統(tǒng)  第八章　影片敘事分析：《我的父親母親》  第九章　《無間道》與《無間行者》之比較研究  第十章　視點(diǎn)與表意：金剛的看與被看  第十一章　后現(xiàn)代電影敘事  第十二章　對(duì)于電視傳播的敘事學(xué)考察  第三部分　布努埃爾專論 第十三章　布努埃爾電影的敘述魅力    附錄一　弗朗索瓦·若斯特談電影敘事學(xué)和電影符號(hào)學(xué)  附錄二　弗朗索瓦·若斯特談本文的闡釋與觀眾的參與  參考文獻(xiàn)  關(guān)于布努埃爾的參考文獻(xiàn)  出版后記