當代戲曲發(fā)展軌跡（增訂本 前海戲曲研究叢書）

編者的話
戲曲審美特征及其他
戲曲的美學特征和時代精神——《中國戲曲經(jīng)典》和《中國戲曲精品》的總前言
戲曲劇本文學的民族特征
有關(guān)傳統(tǒng)劇目教育意義的幾個問題
關(guān)于道德·人民性問題的爭論
關(guān)于人民性問題的補充說明
從紹劇目連戲看人民性的曲折發(fā)展
從紹劇《斬經(jīng)堂》看歷史人物民間形態(tài)的人民性
蒲劇《薛剛反朝》蘊涵的民族美學風格
衡量傳統(tǒng)喜劇劇目的四個問題
論清官和清官戲
黃天霸戲產(chǎn)生的時代原因及其思想傾向
湯顯祖和他的“四夢”論略——1982年在紀念湯顯祖逝世三百六十六周年學術(shù)討論會上的報告
百花齊放推陳出新
傳統(tǒng)劇目整理、改編的幾個問題
《團圓之后》的出色成就
又一次成功的推陳出新——談湘劇《琵琶記》的改編
昆劇《桃花扇》結(jié)尾再創(chuàng)造
從《花槍緣》再改編得到的啟示
略說晉劇《殺宮》的整理
談《抬花轎》中的周彩霞
古典名著和現(xiàn)代魅力的審美溝通
《孔乙己》的得與失
《長生殿》的改編上演
他山之石，可以攻玉——談歷史劇的古為今用
老故事新境界——評新編歷史昆劇《釵頭鳳》
秋風一曲撼人心——評《秋風辭》中漢武帝悲劇形象
談曲劇《少年天子》
喜劇《喜脈案》的諷刺
歷史與現(xiàn)實的契合
從《成敗蕭何》看重大歷史題材的處理
《茶館》的時代與人物
曹禺戲劇創(chuàng)作思想的新發(fā)展——喜看話劇《王昭君》
氣勢磅礴深刻動人——試評新編歷史劇《大風歌》
堅決繼承大膽創(chuàng)造——現(xiàn)代戲編劇繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的幾個問題
現(xiàn)代戲四個堅持——在京劇《華子良》暨戲曲現(xiàn)代戲表演藝術(shù)研討會上的發(fā)言
《朝陽溝》的魅力何在？
生活，在笑聲中前進——談花鼓戲《八品官》的創(chuàng)作成就
跨越生活的“鐵門檻”——由黃士元創(chuàng)作《嘻隊長》想到的
從《榨油坊風情》看時代在前進
《風流寡婦》的現(xiàn)代意義
一顆美好的心靈——看《蒼巖月》漫談
“上帝”喜歡你！——在京劇《駱駝祥子》頒獎會上致詞
《金子》成功的里程碑意義
河南越調(diào)《吵鬧親家》程式運用的創(chuàng)造
回歸戲曲本體——兼評蒲劇現(xiàn)代戲《山村母親》
戲小意義大
現(xiàn)代化與戲曲化
戲曲推陳出新的成就與經(jīng)驗
戲曲推陳出新的三個問題——在全國戲曲劇目工作座談會上的發(fā)言
堅持戲曲“推陳出新”的方針
當前戲曲發(fā)展的形勢——在一個會上的發(fā)言
現(xiàn)代化與戲曲化——在“1981年戲曲現(xiàn)代戲匯報演出”座談會上的發(fā)言
再談“戲曲化”
新劇種發(fā)展中提出的問題
論白淑賢與龍江劇
戲曲的改革與建設(shè)
戲曲現(xiàn)代戲趨于成熟——本刊陳慧敏訪著名戲劇家郭漢城
戲曲現(xiàn)代化要與時俱進——在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年暨江澤民總書記為《中國京劇》雜志創(chuàng)刊題詞十周年座談會上的發(fā)言
戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移：戲曲的改革與建設(shè)——在“中國戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目學術(shù)研討會”上的發(fā)言
郭漢城談戲曲改革問題
《文藝生態(tài)運動與中國當代戲劇》序
加深對傳統(tǒng)價值的認識——《湘劇高腔十大記》序
重構(gòu)“舞臺劇”的一面明鏡——評李笑非劇本集《川丑流派藝術(shù)》
《十五貫評論集》序
張庚與“前海學派”
學習“講話”，總結(jié)經(jīng)驗
推廣小皇后豫劇團成功經(jīng)驗，促進民營劇團良性發(fā)展
《戲曲探索五十年》序