影視賞析

第一章  激情圣殿里的集體狂歡——認(rèn)識(shí)電影
基本理論
一、電影與科技
二、電影與娛樂(lè)
三、電影與商業(yè)
作品賞析
數(shù)字技術(shù)營(yíng)造奇觀下的藝術(shù)真實(shí)——電影《阿凡達(dá)》賞析
后現(xiàn)代語(yǔ)境下娛樂(lè)拼盤的審美意蘊(yùn)——電影《讓子彈飛》賞析
拓展訓(xùn)練
第二章  雙重?cái)⑹聽(tīng)I(yíng)造的光影世界——電影時(shí)空
基本理論
一、電影的時(shí)空維度
二、敘事中的故事與情節(jié)
三、敘事的時(shí)間和空間
作品賞析
三重時(shí)空的敘述——丹尼·鮑爾電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》賞析
巖井俊二電影《情書》敘事視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換分析
拓展訓(xùn)練
第三章  多維角度的語(yǔ)言模式——視聽(tīng)語(yǔ)言
基本理論
一、影像畫面
二、聲音元素
三、聲畫關(guān)系
作品賞析
青春夢(mèng)囈——侯孝賢作品《最好的時(shí)光》賞析
《羅拉快跑》中電影元素的運(yùn)用及文化分析
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第四章  組裝與編排而成的藝術(shù)——蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
基本理論
一、什么是蒙太奇
二、蒙太奇的分類及特征
三、蒙太奇的功能
四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
作品賞析
讓剪輯重組劇情張力——大衛(wèi)·芬奇作品《龍紋身女孩》賞析
長(zhǎng)鏡頭打造的自然主義——達(dá)內(nèi)兄弟電影《一諾千金》評(píng)析
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第五章  形式與風(fēng)格的探索——電影類型
基本理論
一、電影流派
二、紀(jì)錄片
三、實(shí)驗(yàn)電影
四、動(dòng)畫片
作品賞析
因“場(chǎng)”的力量而長(zhǎng)盛不衰——好萊塢劇情片魅力探微
羅曼-波蘭斯基：洞悉黑暗人性的精靈
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第六章  魔法盒子打造的家庭影院——讀解電視
基本理論
一、電視與技術(shù)
二、電視的基本屬性
三、電視的文化屬性
四、電視節(jié)目的形態(tài)
作品賞析
讀解電視新聞節(jié)目的故事化潮流——以《新聞?wù){(diào)查》為例
論電視節(jié)目海外模式的本土化改造——以《非誠(chéng)勿擾》與《中國(guó)好聲音》為例
拓展訓(xùn)練
第七章  重組與創(chuàng)構(gòu)話語(yǔ)頻道——讀解電視劇
基本理論
一、電視劇的大眾文化特征
二、電視劇敘事中的戲劇沖突
三、電視劇的敘事與造型
作品賞析
欲望的疏離與縫合一《親情樹(shù)》、《香樟樹(shù)》、《相思樹(shù)》之現(xiàn)實(shí)審美意義
論教育題材電視劇的娛樂(lè)化
——以美日韓青春偶像劇為例
拓展訓(xùn)練
第八章  神奇巧妙的編織藝術(shù)——電視劇講故事的要素
基本理論
一、主題是電視劇的靈魂
二、人物是電視劇的核心
三、情節(jié)結(jié)構(gòu)是電視劇的骨肉
四、臺(tái)詞是電視劇的眼睛
作品賞析
話語(yǔ)精神與敘事策略的圓融——評(píng)電視劇《爸媽不容易》
歲月中的女人與現(xiàn)實(shí)中的女人——編劇王宛平與王麗萍比較
拓展訓(xùn)練
第九章  社會(huì)生產(chǎn)與大眾審美的整合——電視劇的類型化
基本理論
一、電視劇的類型化表現(xiàn)形態(tài)
二、電視劇的類型
三、類型與反類型
作品賞析
類型與變化——以諜戰(zhàn)劇《潛伏》、《黎明之前》、《風(fēng)語(yǔ)》為例
身份認(rèn)同的焦慮和渴望——《士兵突擊》受眾心理分析
拓展訓(xùn)練
第十章  重現(xiàn)與別樣的美——影視改編
基本理論
一、影視改編的方法
二、影視改編的基本模式
三、電影與電視劇改編的異同作品賞析
以純愛(ài)與大義之名——論《山楂樹(shù)之戀》和《金陵十三釵》的電影改編
在忠實(shí)與創(chuàng)造之間平衡——評(píng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》電視劇改編
拓展訓(xùn)練
第十一章  深層意蘊(yùn)的審美接受與交流——影視評(píng)論
基本理論
一、影視鑒賞的特征
二、影視評(píng)論的方法
三、影視評(píng)論的寫作
作品賞析
后現(xiàn)代語(yǔ)境下的電影敘事策略——昆汀·達(dá)倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》賞析
王全安電影《白鹿原》符號(hào)學(xué)意義解析
拓展訓(xùn)練
參考書目
后記