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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　粵劇藝術(shù)豐富多彩，唱、做、念、打以唱為先，唱腔音樂是粵劇藝術(shù)十分重要的組成部分。要了解、普及和傳承粵劇藝術(shù)，就必須很好地學(xué)習(xí)和掌握粵劇唱腔音樂方面的知識(shí)。多年來(lái)，我們?nèi)痪幷卟粩鄰氖禄泟』浨矫娴乃囆g(shù)實(shí)踐，也努力編寫過一些有關(guān)的教材和普及戲曲的文章。我們深深感到，全面地系統(tǒng)地分析、探求和介紹粵劇唱腔音樂的藝術(shù)規(guī)律，是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，也是一種值得認(rèn)真去做的工作。粵劇的基本音樂結(jié)構(gòu)一為板腔體，二為曲牌體，我們的《粵劇板腔》，就專門談粵劇的板腔，嘗試以通俗易懂的方法，簡(jiǎn)明系統(tǒng)地介紹粵劇各類板腔在句格、平仄、板路、落音、起序、過門、拉腔、鑼鼓以及相互轉(zhuǎn)接和不同唱法等方面的基本知識(shí)，并舉出唱例，列出簡(jiǎn)譜，力求深入淺出，具有一定的實(shí)用價(jià)值，以供粵劇界人士和廣大業(yè)余粵劇粵曲愛好者學(xué)習(xí)運(yùn)用，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說，也可作為入門的向?qū)?，從中得到幫助。限于水平和篇幅，書中?dāng)有不足之處，有待日后有機(jī)會(huì)時(shí)再行充實(shí)訂正。

作者簡(jiǎn)介

　　蘇惠良，廣東清遠(yuǎn)人，1946年出生，玩家出身。20世紀(jì)70年代曾先后在多個(gè)地、市專業(yè)藝術(shù)團(tuán)工作，任樂手、指揮及音樂唱腔設(shè)計(jì)。1980年起，在廣東省曲藝家協(xié)會(huì)工作，任秘書長(zhǎng)、副主席；并兼任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事、《中國(guó)曲藝志》（廣東卷）編輯部主任、《中國(guó)曲藝音樂集成》（廣東卷副主編）、《粵劇大辭典》編委及音樂分編主筆等。是全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的國(guó)家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目、藝術(shù)科學(xué)國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目《中國(guó)曲藝志·廣東卷》編纂成果個(gè)人二等獎(jiǎng)，《中國(guó)曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個(gè)人三等獎(jiǎng)獲得者。曾編寫出版《粵劇入門半月通》、《粵劇鑼鼓好易通》、《粵劇梆黃一本通》?；泟∽髌贰稓w去來(lái)兮》、《赤壁懷古》先后獲得全國(guó)粵曲牡丹獎(jiǎng)創(chuàng)作銀獎(jiǎng)及省港澳粵曲大獎(jiǎng)賽作品創(chuàng)作獎(jiǎng)。退休后，任廣東省曲藝家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員。黃錦洲，廣州市人，玩家出身，自學(xué)成才。長(zhǎng)于伴奏，擅寫曲文。是中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省曲藝家協(xié)會(huì)理事及活動(dòng)中心主任、《中國(guó)曲藝家音樂集成》（廣東卷）編輯部副主任、《中國(guó)曲藝志》（廣東卷）編務(wù)。2004年獲全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的國(guó)家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目、藝術(shù)科學(xué)國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目《中國(guó)曲藝志·廣東卷》編纂成果二等獎(jiǎng)，《中國(guó)曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個(gè)人二等獎(jiǎng)，《中國(guó)曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個(gè)人三等獎(jiǎng)。潘邦榛，廣東南海人，1942年出生。1964年中山大學(xué)中文系本科畢業(yè)后，一直在廣東粵劇院工作，任藝術(shù)室主任。是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，編寫過約80個(gè)粵劇劇本、小品。撰寫過500多首粵曲作品，又在報(bào)刊發(fā)表了一大批戲曲評(píng)論和普及戲曲的文章，其粵劇作品多次獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。出版過《潘邦榛戲曲文選》、《戲曲天地任縱橫、《廣州話分韻詞林》等專著。獲得“首屆廣東戲劇家突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。退休后仍勤奮筆耕，擔(dān)任《粵劇大辭典》編委與分編主筆及《廣東粵劇系列叢書》主編等，繼續(xù)做出貢獻(xiàn)。

圖書目錄

第一章概述
一、聲腔是戲曲劇種的標(biāo)志
二、聲樂是戲曲音樂的主體
三、戲曲音樂的結(jié)構(gòu)形式
四、粵劇音樂的結(jié)構(gòu)形式
五、粵劇的曲牌體形式
六、粵劇的板腔體形式
七、粵劇的梆子與二黃
八、粵劇粵曲同腔同調(diào)
九、一點(diǎn)說明
十、小結(jié)
第二章板腔的分類
一、關(guān)于句式
二、關(guān)于板路
三、關(guān)于行當(dāng)
四、關(guān)于音調(diào)
五、分類依據(jù)
第三章梆子類的板式
一、大喉梆子首板
二、平喉梆子首板
三、子喉梆子首板
四、河調(diào)梆子首板
五、京倒板
六、大喉梆子快慢板
七、平喉梆子快慢板
八、子喉梆子快慢板
九、大喉梆子慢板
十、平喉梆子慢板
十一、子喉梆子慢板
十二、河調(diào)梆子慢板
十三、平喉爽唱梆子慢板
十四、子喉爽唱梆子慢板
十五、大喉快中板
十六、平喉快中板
十七、子喉快中板
十八、乙反快中板
十九、大喉七字清
二十、平喉七字清
二十一、子喉七字清
二十二、乙反七字清
二十三、大喉十字清
二十四、平喉十字清
二十五、子喉十字清
二十六、乙反十字清
二十七、三字清
二十八、大喉七字中板
二十九、平喉七字中板
三十、子喉七字中板
三十一、反線七字中板
三十二、乙反七字中板
三十三、大喉十字中板
三十四、平喉十字中板
三十五、子喉十字中板
三十六、反線十字中板
三十七、乙反十字中板
三十八、流水中板
三十九、三腳凳
四十、霸腔三腳凳
四十一、減字芙蓉
四十二、霸腔減字芙蓉
四十三、乙反減字芙蓉
四十四、七字芙蓉中板
四十五、霸腔七字芙蓉中板
四十六、乙反七字芙蓉中板
四十七、十字芙蓉中板
四十八、霸腔十字芙蓉中板
四十九、乙反十字芙蓉中板
五十、花鼓芙蓉
五十一、白欖芙蓉
五十二、十殿芙蓉
五十三、有序中板
五十四、大喉梆子滾花
五十五、平喉梆子滾花
五十六、子喉梆子滾花
五十七、乙反梆子滾花
五十八、沉腔滾花
五十九、平喉長(zhǎng)句滾花
六十、子喉長(zhǎng)句滾花
六十一、乙反長(zhǎng)句滾花
六十二、大喉梆子滾花煞板
六十三、平喉梆子滾花煞板
六十四、子喉梆子滾花煞板
六十五、河調(diào)梆子滾花煞板
第四章二黃類的板式
一、二黃首板
二、大喉二黃首板
三、乙反二黃首板
四、倒板
五、十字二黃慢板
六、爽十字二黃慢板
七、快十字二黃慢板
八、大喉二黃慢板
九、大喉快二黃慢板
十、反線二黃
十一、乙反十字二黃
十二、八字二黃
十三、乙反八字二黃
十四、滴珠二黃
十五、長(zhǎng)句二黃
十六、乙反長(zhǎng)句二黃
十七、二流
十八、乙反二流
十九、快二流
二十、大喉快二流
二十一、乙反快二流
二十二、快打慢二流
二十三、長(zhǎng)句二流
二十四、二黃滾花
二十五、大喉二黃滾花
二十六、乙反二黃滾花
二十七、嘆板
二十八、長(zhǎng)句嘆板
二十九、二黃煞板
第五章歌謠類的板式
一、南音
二、流水南音
三、乙反南音
四、乙反流水南音
五、木魚
六、有板木魚
七、乙反木魚
八、龍舟
九、粵謳
十、板眼
第六章西皮與戀壇
一、西皮
二、乙反西皮
三、戀壇慢板
四、戀壇中板
五、戀壇二流
六、乙反戀壇
七、乙反戀壇中板
八、乙反戀壇二流
第七章起唱鑼鼓
一、鑼鼓字譜說明
二、鑼鼓使用分類
三、散板類鑼鼓
四、慢板類鑼鼓
五、中板類鑼鼓
六、他類起唱鑼鼓
第八章板腔的轉(zhuǎn)接
一、板腔相互之間的轉(zhuǎn)接
二、板腔的“板面”、“過門”與板腔之間的轉(zhuǎn)接
三、板腔與曲牌之間的轉(zhuǎn)接
第九章板腔的不同唱法
一、平喉梆子慢板
二、十字二黃慢板
三、反線二黃
四、長(zhǎng)句二黃