紀(jì)錄片創(chuàng)作六講

細(xì)  目 引　言   第一章 為什么拍攝紀(jì)錄片？　 紀(jì)錄片的類型 從素材到影片 網(wǎng)絡(luò)時代的影像 成為公共影像的條件 題材的選擇 文獻(xiàn)價值 羅伯特·弗拉哈迪   第二章　電影—眼睛　 我看，故我在 伊文思的《雨》 只有得體的方法，沒有過時的方法 觀察類紀(jì)錄片 雷蒙·德巴東與《第十區(qū)法庭》 理查德·利科克 羅伯特·德魯 《初選》與“公平原則”，紀(jì)錄片的“斷奶” 《椅子》和《總統(tǒng)諾言背后的危機(jī)》 直接電影 “危機(jī)結(jié)構(gòu)”  梅索斯兄弟 技巧：手持?jǐn)z影與“貼近原則”  聲音質(zhì)量 意外事件（或意外動作）   第三章　主人公納努克　 紀(jì)錄片與“人” 找到你的“演員” 時　間 密閉的房子 人物紀(jì)錄片中的訪談 讓·魯什和真實電影 社會中的人   第四章　觀　點　 影響世界的影像 約翰·格里爾遜模式 紀(jì)錄片的戰(zhàn)爭 全知視點 《科尼2012》，影像即是權(quán)力 對素材的重新組織 《普通的法西斯》 對權(quán)威視點的反思 《夜與霧》 作者論 主題驅(qū)動的紀(jì)錄片 邁克爾·摩爾 “坡上的作者”   第五章　心　像　   第六章　迷　蹤　 張麗玲“搬演”風(fēng)波  “搬演”或“重現(xiàn)”  重現(xiàn)真實的風(fēng)險 紀(jì)錄片與故事片 “真實”是一個契約 明天的紀(jì)錄片   出版后記