戲曲藝術(shù)概論

前言
緒論
第一章  戲曲藝術(shù)的本質(zhì)特征
第一節(jié)  戲曲藝術(shù)的本質(zhì)
一、戲曲藝術(shù)的社會(huì)性
二、戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)性
三、戲曲藝術(shù)的審美性
第二節(jié)  戲曲藝術(shù)的特征
一、戲曲藝術(shù)的基本特征
二、戲曲藝術(shù)的個(gè)性特征
三、戲曲藝術(shù)的價(jià)值取向
第二章  戲曲的文化模式
第一節(jié)  關(guān)于文化的釋義
一、“文化”的內(nèi)涵與外延
二、文化與藝術(shù)
第二節(jié)  戲曲的文化模式
一、華夏龍人，尊天敬祖
二、兼收并蓄，崇尚賢德
三、樂(lè)而不淫，哀而不傷、天志詩(shī)國(guó)
四、多元并存，中和之態(tài)
第三章  戲曲藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展
第一節(jié)  中國(guó)戲曲起源諸說(shuō)述略
一、中國(guó)戲曲源于巫、優(yōu)
二、中國(guó)戲曲源于宮廷俳優(yōu)
三、中國(guó)戲曲源于樂(lè)舞
四、中國(guó)戲曲源于傀儡戲
五、中國(guó)戲曲從外國(guó)輸入
六、中國(guó)戲曲是多元匯聚
第二節(jié)  中國(guó)戲曲發(fā)生、發(fā)展的軌跡
一、中國(guó)戲曲的孕育時(shí)期
二、唐代——中國(guó)戲曲的幼年期
三、宋雜劇與宋元南戲——中國(guó)戲曲的成長(zhǎng)期
四、元代雜劇——中國(guó)戲曲成熟期
五、明代的戲曲
六、清代的戲曲
第四章  戲曲劇種的分類(lèi)及其發(fā)展
第一節(jié)  戲曲劇種的分類(lèi)。
一、戲曲劇種與唱腔的關(guān)系
二、戲曲劇種的流布與分類(lèi)
第二節(jié)  戲曲聲腔的衍變與新興
一、戲曲聲腔的繁衍與創(chuàng)新
二、南、北戲曲聲腔系統(tǒng)略說(shuō)
三、促進(jìn)戲曲聲腔劇種發(fā)展的因素
第五章  戲曲的構(gòu)成及演出
第一節(jié)  戲曲劇本——一劇之本
第二節(jié)  戲曲音樂(lè)
一、戲曲音樂(lè)在戲曲中的作用
二、戲曲音樂(lè)聲腔分類(lèi)
三、戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)
四、戲曲器樂(lè)
五、戲曲聲樂(lè)
第三節(jié)  戲曲表演
一、戲曲演唱
二、戲曲表演的基本功
三、戲曲舞臺(tái)美術(shù)
第四節(jié)  戲曲導(dǎo)演
一、戲曲導(dǎo)演的中心地位
二、戲曲導(dǎo)演的主要工作
第六章  戲曲藝術(shù)的社會(huì)功能與審美教育
第一節(jié)  戲曲藝術(shù)的社會(huì)功能
一、戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)功能
二、戲曲藝術(shù)的教育功能
三、戲曲藝術(shù)的審美功能
第二節(jié)  戲曲社會(huì)功能的實(shí)現(xiàn)與審美教育
一、戲曲藝術(shù)審美教育的特點(diǎn)
二、戲曲藝術(shù)審美教育的意義
參考文獻(xiàn)
后記