紅色娘子軍

緒論
○ 研究戲劇要有打通的意識和追求
○ 戲劇的本質(zhì)就是“玩兒”
○ 中西方戲劇的發(fā)展及戲劇觀之差異
第一講  話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
○ 文明戲最早進入中國時，并不受重視
○ 戰(zhàn)敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
○ 早期文明戲在藝術(shù)上是粗糙的
○ 中國傳統(tǒng)戲劇的寫意和文明戲的寫實
○《紅色娘子軍》名稱的文學意象
○ 中國歷史上的娘子軍
第二講  歷史上真實的紅色娘子軍
○ 表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的文藝作品缺少不了女性
○ 真實生活中的紅色娘子軍
○ 幾個主要娘子軍的原型
○ 紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義
第三講  《紅色娘子軍》的版本
○ 文學史上很多優(yōu)秀的作品都是集體創(chuàng)作的結(jié)晶
○《紅色娘子軍》是怎么創(chuàng)作出來的
○ 報告文學版《紅色娘子軍》
○ 瓊劇版《紅色娘子軍》
○ 電影版《紅色娘子軍》
○ 另外一條線索——從《瓊花》到《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞版《紅色娘子軍》
○ 其他版本
第四講  戲劇因素
○ 孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
○ 戲劇要有沖突
○ 戲劇是有規(guī)則的，需要事先約定
○ 劇之涵義
○ 戲劇的定義
○ 戲劇五要素
○ 劇本的三要素
○ 戲劇沖突的類型
○ 動作類型
○ 沖突的結(jié)局
○ 戲劇的分類
○ 戲劇的創(chuàng)作
○ 中國古代戲曲理論
第五講  《紅色娘子軍》的戲劇要素
○ 中國傳統(tǒng)戲曲理論
○《紅色娘子軍》到底什么地方有戲
○ 現(xiàn)代大學生創(chuàng)作的《紅色娘子軍》劇本
第六講  戲保人和人保戲
——電影《紅色娘子軍》的主要創(chuàng)作群體
○ 編劇是一劇之本
○ 導演
○ 演員與角色
○《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講  故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○《紅色娘子軍》的復仇主題
○《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○ 故事片《紅色娘子軍》的藝術(shù)成就
第八講  芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞藝術(shù)的歷史
○ 經(jīng)典的芭蕾舞劇
○ 芭蕾舞在中國的傳播
○ 日本版芭蕾舞劇《白毛女》
○“文革”后芭蕾舞的困境和努力
○ 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創(chuàng)新
第九講  京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇得名及別稱
○ 徽班進京
○ 京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇基本常識
○ 京劇名家
○ 京劇面臨的危機
○ 延安時期京劇的重新崛起
第十講  樣板戲與《紅色娘子軍》
○ 京劇的革命
○ 關(guān)于樣板戲
○ “文革”時期的文學作品
○ 樣板戲的由來及代表作
○ 樣板戲《紅色娘子軍》
○ 京劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)新及藝術(shù)特點
○ 京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講  結(jié)語：戲劇的可能性
○ 戲劇的可能性問題
○ 戲劇的民族性與世界性的關(guān)系問題
○ 中國戲劇的前途在哪里？
○ 《紅色娘子軍》的意義：三個經(jīng)典，三個寶藏
○ 現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白