抗戰(zhàn)電影文化論

前言 抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子精神流變的文化史意義
第一章 抗戰(zhàn)電影是國(guó)家政略和戰(zhàn)略意志的體現(xiàn)
第一節(jié) 服役于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略要求的電影
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影宣教活動(dòng)的政略和戰(zhàn)略意義
第二章 抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略背景下的抗戰(zhàn)電影理念
第一節(jié) 從戰(zhàn)時(shí)新聞文化學(xué)到戰(zhàn)時(shí)電影“國(guó)策論”
第二節(jié) “加強(qiáng)國(guó)家軍治化”與電影“國(guó)策”的關(guān)系
第三章 戰(zhàn)時(shí)文化統(tǒng)制理念與“電影國(guó)營(yíng)論”的提出
第一節(jié) 以蘇聯(lián)計(jì)劃體制為摹本的“電影國(guó)營(yíng)論”
第二節(jié) “魔彈論”觀念支配下的“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)
第四章 真正的抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“農(nóng)村電影”
第一節(jié) “電影下鄉(xiāng)入伍”與“電影國(guó)策”戰(zhàn)略指向
第二節(jié) “農(nóng)村電影”與抗戰(zhàn)文化運(yùn)動(dòng)的重心轉(zhuǎn)移
第五章 電影是民眾教育宣傳最完美的工具
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影的神圣使命就是教育
第二節(jié) 教育電影是更寬泛和更深刻的國(guó)防電影
第六章 現(xiàn)代民族國(guó)家構(gòu)架中的“民族本位電影”
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“民族本位”的電影
第二節(jié) “民族本位電影”怎樣實(shí)現(xiàn)自身現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第七章 電影知識(shí)分子“被大眾所化”的深層意蘊(yùn)
第一節(jié) 電影及電影知識(shí)分子的“原罪”意識(shí)
第二節(jié) 面向農(nóng)村是電影“認(rèn)祖歸宗”的正確方向
第八章 電影界反明星和反技巧的政治文化內(nèi)涵
第一節(jié) “明星作風(fēng)”的實(shí)質(zhì)是“美國(guó)作風(fēng)”
第二節(jié) “反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯
第九章 新聞紀(jì)錄片的國(guó)家政略和戰(zhàn)略屬性
第一節(jié) 新聞紀(jì)錄片被視作“正宗”的抗戰(zhàn)電影
第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片的“戰(zhàn)爭(zhēng)特性”是什么
第三節(jié) 卡爾曼在中國(guó)抗戰(zhàn)電影史上的特殊意義
第十章 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與抗戰(zhàn)電影的精神走向
第一節(jié) “蘇聯(lián)話(huà)語(yǔ)”變?yōu)椤爸袊?guó)話(huà)語(yǔ)”的心路歷程
第二節(jié) 對(duì)“蘇維埃文化”的體制性激賞和膜拜
第三節(jié) 愛(ài)森斯坦對(duì)中國(guó)電影觀念重構(gòu)的影響
第十一章 贊美蘇聯(lián)電影與批判美國(guó)電影的文化玄機(jī)
第一節(jié) 對(duì)蘇聯(lián)電影及國(guó)家體制的審美激賞與向往
第二節(jié) 以意識(shí)形態(tài)視角觀覽和讀解蘇聯(lián)電影
第三節(jié) 對(duì)美國(guó)電影及國(guó)家體制的嚴(yán)厲鞭撻和批判
參考文獻(xiàn)
后記