中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究（1979-2009年）

緒論
第一章 第四代：電影創(chuàng)新的初步嘗試
第一節(jié) 理論爭鳴與本體回歸
第二節(jié) 第四代與紀(jì)實(shí)美學(xué)
第三節(jié) 第四代的裂變與堅(jiān)守
第二章 第五代：中國電影的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 第五代與現(xiàn)代電影
第二節(jié) 批評(píng)視野中的第五代
第三節(jié) 第五代的分化
第三章 謝晉模式：傳統(tǒng)電影的觀念之爭
第一節(jié) “謝晉模式”的緣起
第二節(jié) 重讀“謝晉模式”
第三節(jié) 再讀“謝晉模式”
第四章 娛樂片：電影功能的重新認(rèn)知
第一節(jié) 作為創(chuàng)作現(xiàn)象的娛樂片
第二節(jié) 第五代導(dǎo)演的娛樂轉(zhuǎn)向
第三節(jié) 批評(píng)視野中的娛樂片
第五章 女性電影：性別意識(shí)的建構(gòu)解構(gòu)
第一節(jié) 引人矚目的女性導(dǎo)演群落
第二節(jié) 批評(píng)視野中的女性導(dǎo)演和女性電影
第三節(jié) 女性導(dǎo)演與女性電影的流變
第六章 王朔電影：當(dāng)代電影的文化轉(zhuǎn)向
第一節(jié) 王朔小說的影像表達(dá)
第二節(jié) 眾說紛紜的王朔電影
第三節(jié) 王朔電影再思考
第七章 主旋律電影：主流敘事的文化流變
第一節(jié) 作為創(chuàng)作現(xiàn)象的主旋律電影
第二節(jié) 主旋律電影的內(nèi)涵與敘事策略
第三節(jié) 主旋律電影的轉(zhuǎn)型
第八章 第六代：城市一代的影像建構(gòu)
第一節(jié) 自我放逐的攝影機(jī)
第二節(jié) 市場體制下的年輕導(dǎo)演
第三節(jié) 批評(píng)視野中的第六代
第九章 進(jìn)口大片：外來電影的文化影響
第一節(jié) 進(jìn)口大片的引進(jìn)
第二節(jié) 進(jìn)口大片的爭鳴及回響
第三節(jié) 進(jìn)口大片再思考
第十章 賀歲片：類型檔期的轉(zhuǎn)換疊合
第一節(jié) 從賀歲片到賀歲檔
第二節(jié) 批評(píng)視野中的賀歲片
第三節(jié) 賀歲片的可持續(xù)發(fā)展
第十一章 國產(chǎn)大片：商業(yè)運(yùn)作的本土實(shí)踐
第一節(jié) 作為創(chuàng)作現(xiàn)象的國產(chǎn)大片
第二節(jié) 國產(chǎn)大片的敘事與意識(shí)形態(tài)
第三節(jié) 批評(píng)視野中的國產(chǎn)大片
第十二章 小成本喜?。侯愋碗娪暗耐粐?br />第一節(jié) 小成本喜劇電影創(chuàng)作概觀
第二節(jié) 小成本喜劇電影的創(chuàng)作與營銷
第三節(jié) 批評(píng)視野中的小成本喜劇電影
后記