中國當代美術(shù)的六個問題

第一篇 現(xiàn)代視覺藝術(shù)創(chuàng)作的知識特點
一、現(xiàn)代美術(shù)給藝術(shù)概念提出的挑戰(zhàn)
二、“當代美術(shù)”概念的詮釋
三、專業(yè)技能性的藝術(shù)家和知識分子性的藝術(shù)家
四、圖像創(chuàng)作作為知識生產(chǎn)的人文職責
五、視覺藝術(shù)的人類學未來
第二篇 作為知識分子的中國藝術(shù)家的創(chuàng)作傾向
六、文化情境、藝術(shù)意義、價值走向
七、“東方情結(jié)”掩蓋下的當代中國女性藝術(shù)創(chuàng)作特征
八、消費文化時代的精神肖像
九、20世紀90年代中國美術(shù)的人文主題
十、流行圖像與20世紀70年代出生的藝術(shù)家
十一、創(chuàng)造圖像——關(guān)于抽象藝術(shù)的思考
第三篇 當代藝術(shù)的本土化、國際化及后殖民問題
十二、殖民化背景下的中國美術(shù)文化的自覺歷程
十三、“期待中”的東方主義
十四、走出西方藝術(shù)價值觀的必由之路
十五、藝術(shù)本土化是國際化的基礎
十六、對當代中國美術(shù)的后現(xiàn)代主義的清理與批判
十七、后殖民文化背景與中國藝術(shù)國際化的可能性——蔡元與馬欽忠的對話
十八、探尋中國當代藝術(shù)發(fā)展的價值支點
第四篇 一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的當代文化應戰(zhàn)：從中國畫到水墨藝術(shù)
十九、中國畫的危機及探索
二十、從中國畫到水墨藝術(shù)轉(zhuǎn)化過程的空間拓展
二十一、水墨藝術(shù)的當代轉(zhuǎn)化的性質(zhì)描述
第五篇 裝置、圖片、身體行為成為藝術(shù)的理由
二十二、裝置藝術(shù)的言說方式
二十三、照片之成為藝術(shù)作品的理由
二十四、行為藝術(shù)的意義與特征
二十五、一個裝置藝術(shù)與行為藝術(shù)的群體描述：成都的裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)
第六篇 當代美術(shù)批評的問題及基本概念
二十六、建立當代中國美術(shù)批評學的重要意義
二十七、應用語言學方法的討論：怎樣超越索緒爾
二十八、當代美術(shù)批評方法論的三個原則
二十九、美術(shù)批評的文本構(gòu)成