綜合的藝術(shù)藝術(shù)的綜合：哈羅德·品特及其創(chuàng)作研究

緒論
一、研究對(duì)象
二、研究意義
三、研究方法
四、品特研究的歷史、現(xiàn)狀與趨勢(shì)
五、品特研究的不足
六、基本結(jié)構(gòu)和大致框架
第一章 作為藝術(shù)家的品特
第一節(jié) 戰(zhàn)后英國社會(huì)對(duì)品特藝術(shù)生成的影響
一、猶太家庭的背景與二次世界大戰(zhàn)的影響
二、思想意識(shí)與文化的熏陶
第二節(jié) 品特藝術(shù)能力的構(gòu)成
一、藝術(shù)天賦
二、反叛性格
三、審美的直覺性
第三節(jié) 關(guān)于“威脅喜劇”的概念問題
一、“威脅喜劇”的由來
二、品特“威脅喜劇”的范疇界定
三、“威脅喜劇”與傳統(tǒng)喜劇的共性與差異
四、品特戲劇與荒誕派戲劇的邊界
第四節(jié) “情境”觀念指導(dǎo)下的藝術(shù)構(gòu)成
一、品特戲劇藝術(shù)的本質(zhì)
二、綜合藝術(shù)視角下品特的模糊美學(xué)思想概觀
三、品特對(duì)戲劇目的與功能的認(rèn)識(shí)
四、品特戲劇的創(chuàng)作方式
第五節(jié) 品特的“通感”藝術(shù)
一、“通感”概念
二、“通感”藝術(shù)
三、品特的“通感”藝術(shù)技巧
第六節(jié) “品特戲劇”的分期與階段性風(fēng)格特征
一、兒童期
二、青年期
三、壯年期
四、老年期
五、品特藝術(shù)個(gè)性的風(fēng)格成因
第二章 品特戲劇的編劇藝術(shù)
第一節(jié) 中西現(xiàn)代戲劇結(jié)構(gòu)概觀
第二節(jié) 品特藝術(shù)品的結(jié)構(gòu)形式
一、品特藝術(shù)的表層結(jié)構(gòu)
二、品特藝術(shù)的深層結(jié)構(gòu)
三、品特藝術(shù)的“前理解”結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 品特的電影改編藝術(shù)
一、品特改編的電影劇本
二、品特電影改編的方式
三、改編后電影的敘事方法與效果
第三章 品特戲劇的表演藝術(shù)
第一節(jié) 西方表演理論概觀
一、20世紀(jì)之前的表演理論概述
二、20世紀(jì)的表演理論概觀
第二節(jié) 綜合觀念下品特的表演藝術(shù)
一、品特早期扮演的角色概說
二、品特表演“品特”戲劇的角色類型
三、品特扮演影視角色概說
第三節(jié) 品特戲劇的“假定性”特性
一、品特戲劇假定性心理時(shí)空的建構(gòu)
二、戲劇情境的假定性
第四節(jié) 假定性中品特表演藝術(shù)的真實(shí)性
一、假定性中斯坦尼斯拉夫斯基表演藝術(shù)的真實(shí)性
二、假定性中布萊希特表演藝術(shù)的真實(shí)性
三、假定性中品特表演藝術(shù)的真實(shí)性
四、品特戲劇實(shí)現(xiàn)“真實(shí)性”的方式
第四章 品特的導(dǎo)演藝術(shù)
第一節(jié) 西方導(dǎo)演產(chǎn)生與發(fā)展概述
一、導(dǎo)演的產(chǎn)生
二、導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展
三、四大導(dǎo)演藝術(shù)
第二節(jié) 品特的導(dǎo)演藝術(shù)實(shí)踐
一、品特導(dǎo)演的戲劇和電影概述
二、評(píng)論界對(duì)品特導(dǎo)演藝術(shù)的評(píng)價(jià)
第三節(jié) 品特戲劇的導(dǎo)演觀
一、品特對(duì)導(dǎo)演與劇作家關(guān)系的認(rèn)識(shí)
二、品特對(duì)導(dǎo)演與演員關(guān)系的認(rèn)識(shí)
第四節(jié) 品特導(dǎo)演中的空間藝術(shù)
一、西方戲劇空間理念
二、品特戲劇的空間藝術(shù)
三、不諧調(diào)時(shí)空形態(tài)
四、空間與行為的關(guān)系
五、布景與燈光
第五章 品特藝術(shù)風(fēng)格的特征
第一節(jié) 表層風(fēng)格——簡潔多樣
一、極簡主義的起源和發(fā)展
二、極簡主義戲劇的舞臺(tái)特征
三、品特藝術(shù)的簡化特征
第二節(jié) 深層風(fēng)格——“黑色幽默”
一、“黑色幽默”的形成、發(fā)展及其特征
二、品特的“黑色幽默”審美特征
三、“黑色幽默”的意境表達(dá)
第三節(jié) 整體風(fēng)格一神秘虛無、模糊恐怖、詭異惡謔
一、神秘虛無的“意象”
二、模糊恐怖的體裁形式
三、詭異惡謔的創(chuàng)作手法
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記