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西戲中演：用戲曲搭建跨文化溝通的橋梁

西戲中演：用戲曲搭建跨文化溝通的橋梁

定　價(jià)：￥36.00

作　者： 劉璐 著
出版社： 國(guó)際文化出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽： 戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論 藝術(shù)

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ISBN： 9787512505544 出版時(shí)間： 2013-08-01 包裝： 平裝
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 200 字?jǐn)?shù)：  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲曲表演有三個(gè)層次：演員要變成劇中人必須通過(guò)行當(dāng)這一中介：在扮演任何角色之前，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)問(wèn)“前表意”的訓(xùn)練，熟練掌握行當(dāng)?shù)某淌?，再通過(guò)“表意”的排練，逐漸進(jìn)入戲劇情境和角色性格，最終在舞臺(tái)上達(dá)到“強(qiáng)表意”。戲曲既有前表意的豐富表現(xiàn)手段——行當(dāng)?shù)南到y(tǒng)程式，又能自如地改造它們，以表現(xiàn)各種人物的高濃度的思想情感。不但與外國(guó)戲劇故事、反映現(xiàn)代精神的新故事“嫁接”，也可以吸引外國(guó)人來(lái)學(xué)。戲曲可以在斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特這兩個(gè)體系中間搭起橋梁，其行當(dāng)既可以用來(lái)展示海達(dá)、朱麗這樣情緒激烈相對(duì)寫(xiě)實(shí)的人物，也可以用來(lái)展現(xiàn)布萊希特筆下的理性人物。

作者簡(jiǎn)介

　　劉璐，上海戲劇學(xué)院人類表演學(xué)博士，中國(guó)戲曲學(xué)院附中京劇表演專業(yè)教師。2011年曾赴紐約大學(xué)Tisch學(xué)院交流學(xué)習(xí)，多年來(lái)從事戲曲的對(duì)外文化交流實(shí)踐和教學(xué)工作。博士在讀期間多篇論文在核心期刊發(fā)表。

圖書(shū)目錄

序
緒論
第一章 用戲曲進(jìn)行跨文化溝通：成功的先例
第一節(jié) 梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基訪美比較
第二節(jié) 亞洲戲劇讓西方人接受并學(xué)習(xí)的可能
第二章 西戲中演對(duì)中國(guó)文化走出去的意義
第一節(jié) 莎士比亞與昆曲：內(nèi)心外化的麥克白
第二節(jié) 莎士比亞與布萊希特：從“前表意”到“強(qiáng)表意”
第三節(jié) 《心比天高》：深化人物、強(qiáng)化象征
第四節(jié) 《王者俄狄》：把神話拉近到普通人
第三章 西方經(jīng)典對(duì)戲曲現(xiàn)代化的意義
第一節(jié) 建國(guó)后第一個(gè)戲曲莎劇形象：馬永安的奧賽羅
第二節(jié) 突破階級(jí)界限的禁區(qū)：京劇《朱麗小姐》
第三節(jié) 從《圣母院》到《情殤鐘樓》——徹底中國(guó)化
第四章 古裝新戲的實(shí)踐及其意義
第一節(jié) 《孔門(mén)弟子》的實(shí)驗(yàn)
第二節(jié) 古裝新戲的經(jīng)典：《曹操與楊修》
第五章 跨文化戲曲走向世界的基礎(chǔ)與前景
第一節(jié) 風(fēng)格化的行當(dāng)：跨文化戲曲交流的技術(shù)性基礎(chǔ)
第二節(jié) 行當(dāng)?shù)姆诸惡屯卣梗嚎缥幕瘧蚯涣鞯娜诵曰A(chǔ)
第三節(jié) 用戲曲實(shí)現(xiàn)跨文化溝通的具體方式
參考文獻(xiàn)

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