未完成的敘事：中國(guó)當(dāng)代電影敘事風(fēng)格研究

引言 電影敘事風(fēng)格研究的理論概述
一、敘事風(fēng)格——電影的陳述機(jī)制
二、電影話(huà)語(yǔ)／風(fēng)格研究涉及的范疇
第一章 好萊塢電影的經(jīng)典敘事風(fēng)格
一、經(jīng)典敘事風(fēng)格
二、經(jīng)典風(fēng)格的公共敘事屬性
第二章 中國(guó)電影經(jīng)典敘事風(fēng)格：作為意識(shí)形態(tài)的神話(huà)
一、中國(guó)電影經(jīng)典風(fēng)格的形成與社會(huì)功能
二、中國(guó)電影經(jīng)典敘事風(fēng)格的高峰——謝晉電影
三、一種特有的電影運(yùn)作：“十七年”革命影片中看視與特寫(xiě)鏡頭
的意識(shí)形態(tài)表述與修辭
第三章 中國(guó)當(dāng)代電影敘事風(fēng)格的演變軌跡
一、“現(xiàn)代性”電影敘事風(fēng)格
二、反經(jīng)典敘事：中國(guó)電影敘事現(xiàn)代化的必經(jīng)之路
三、兩種反經(jīng)典敘事風(fēng)格的貢獻(xiàn)和歷史意義
四、新世紀(jì)中國(guó)電影：大片時(shí)代的敘事危機(jī)
第四章 第五代電影作者們的“映像寫(xiě)作”敘事風(fēng)格
一、“映像寫(xiě)作”的發(fā)生與演變
二、“反透明敘事”風(fēng)格
三、人物和深層結(jié)構(gòu)的分裂性——“第五代”欠缺的精神養(yǎng)料
四、“映像寫(xiě)作”對(duì)通俗劇的改造
五、從“映像寫(xiě)作”走向“重磅炸彈”電影
六、21世紀(jì)的映像寫(xiě)作：當(dāng)電影作者遭遇資本
第五章 90年代以來(lái)的“作者寫(xiě)實(shí)”敘事風(fēng)格
一、“作者寫(xiě)實(shí)”的電影觀(guān)念和方法
二、現(xiàn)實(shí)與電影關(guān)系的重構(gòu)——寧瀛的“作者寫(xiě)實(shí)”電影
三、時(shí)間和記憶——賈樟柯的時(shí)間長(zhǎng)鏡頭敘事
四、戲劇取向和作者趣味——王小帥的電影
五、虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)感——張藝謀的紀(jì)實(shí)通俗劇
第六章 未完成的敘事
一、公共敘事以道德來(lái)說(shuō)話(huà)的策略
二、難以完成的公共敘事——由影片《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》
看中國(guó)商業(yè)影片的精神價(jià)值訴求危機(jī)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記