好萊塢電影的意識(shí)形態(tài)與文化（1967-1983）

前言
——本書(shū)的緣起和限定
緒論：意識(shí)形態(tài)和主體焦慮
第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)與主體建構(gòu)
第二節(jié) 主體的焦慮
第三節(jié) 美國(guó)20世紀(jì)60年代末至80年代初的意識(shí)形態(tài)紛爭(zhēng)
第一章 “反文化電影”：主體的疏離與毀滅
第一節(jié) “反文化電影”的革新與局限
第二節(jié) “疏離”主題
第三節(jié) 弗洛伊德的“孩子
第四節(jié) 毀滅的成人
第二章 “危機(jī)電影”：保守主義與自由主義的角力
第一節(jié) 好萊塢的傳統(tǒng)政治立場(chǎng)和“危機(jī)電影”的出現(xiàn)
第二節(jié) 《教父》、《大白鯊》的整一自戀和保守鄉(xiāng)愁
第三節(jié) 《唐人街》、《熱天午后》的散亂開(kāi)放和自由主義批判
第三章 “性”角色和家庭契約
第一節(jié) 好萊塢電影的性別關(guān)系
第二節(jié) 《克萊默夫婦》、《普通人》中的“新性別”
第三節(jié) 家庭契約
第四章 恐怖的隱喻：恐怖片中的男性焦慮和社會(huì)批判
第一節(jié) 現(xiàn)代好萊塢恐怖片的社會(huì)功能
第二節(jié) 威脅、懲戒和性別劃界
第三節(jié) 母體恐懼
第四節(jié) 恐懼的消除和意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)
第五章 越戰(zhàn)電影中的權(quán)威主體和軍國(guó)主義復(fù)蘇
第一節(jié) 越戰(zhàn)“老兵電影”
第二節(jié) 《獵鹿人》和《現(xiàn)代啟示錄》中的權(quán)威主體
第三節(jié) 權(quán)威主體的審美烏托邦和新軍國(guó)主義
第六章 英雄歸來(lái)：《星球大戰(zhàn)》和保守主義的勝利
第一節(jié) 從“人”到“超人”
第二節(jié) 英雄主體的“要素”
第三節(jié) 《星球大戰(zhàn)》：保守主義的集大成之作
第四節(jié) 《星球大戰(zhàn)》的保守主義悖論
第七章 結(jié)論：好萊塢的欲望生產(chǎn)和意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)述
第一節(jié) 想象和欲望
第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)的電影轉(zhuǎn)述“組件”和裂隙
第三節(jié) 好萊塢電影的欲望實(shí)現(xiàn)與壓制
參考文獻(xiàn)
附錄一 布萊恩·德·帕爾瑪驚悚片中的性別關(guān)系和雙重體驗(yàn)
附錄二 權(quán)力再現(xiàn)與話語(yǔ)裂隙——從《阿甘正傳》看好萊塢電影的意識(shí)形態(tài)
后記