影與調(diào)：電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)

序 到達(dá)電影技術(shù)和藝術(shù)的彼岸
緒論
第一節(jié) 研究背景與現(xiàn)實意義
第二節(jié) 研究主題
第三節(jié) 研究思路及難點(diǎn)
第一章 影調(diào)色調(diào)的再認(rèn)識
第一節(jié) 影調(diào)及色調(diào)概念
1.1 形成影調(diào)的關(guān)鍵
1.2 影響影調(diào)的技術(shù)和藝術(shù)因素
第二節(jié) 電影影像中的影調(diào)及色調(diào)
2.1 表現(xiàn)方式的多樣化
2.2 常見的運(yùn)用方式
第三節(jié) 影調(diào)的視覺感知和美學(xué)感性
3.1 不同的審美感知
3.2 美學(xué)感性的升華
第二章 早期電影影調(diào)的美學(xué)效應(yīng)
第一節(jié) 膠片演進(jìn)的美學(xué)效應(yīng)
1.1 正色膠片的“戲劇化”美學(xué)
1.2 全色片的“灰調(diào)”美學(xué)
1.3 染印法彩色片的“明信片”美學(xué)
第二節(jié) 光效的美學(xué)意義
2.1 自然光效的思考
2.2 弧光燈的影調(diào)新體現(xiàn)
第三章 影調(diào)中的材料美學(xué)與視覺美學(xué)
第一節(jié) 從材料關(guān)學(xué)到視覺美學(xué)
1.1 材料美學(xué)的內(nèi)涵和體現(xiàn)
1.2 膠片是一種美學(xué)元素
1.3 美學(xué)中的感性認(rèn)識
1.4 視覺認(rèn)知的啟發(fā)
第二節(jié) 影調(diào)的功能轉(zhuǎn)換
2.1 像語言一樣的表意
2.2 像人一樣的意愿
2.3 審美心理的呼應(yīng)
第三節(jié) 視覺的審美心理結(jié)構(gòu)
3.1 循格式塔心理學(xué)解讀視覺審美元素
3.2 影調(diào)充當(dāng)中介
3.3 材料結(jié)構(gòu)的特性造就視覺風(fēng)格
第四章 影調(diào)“三原色”：黑白灰
第一節(jié) 黑白二元對立
1.1 黑與白
1.2 黑與白之間的灰
第二節(jié) 陰影的思考
2.1 德國表現(xiàn)主義的啟示
2.2 陰影起源
2.3 陰影的造型力量
2.4 陰影的形態(tài)
2.5 陰影的獨(dú)立性
第三節(jié) 質(zhì)感的聯(lián)想
3.1 材質(zhì)媒介的“硬”和“軟”
3.2 黑色電影時期的黑白質(zhì)感
第五章 影調(diào)的色彩傾向
第一節(jié) 電影的色調(diào)思維
1.1 電影色調(diào)的象征性
1.2 矛盾的色彩自然屬性
1.3 色彩的意義在于色調(diào)
1.4 色調(diào)的修辭
第二節(jié) 色調(diào)表意與空間形態(tài)
2.1 人物角色的色調(diào)造型
2.2 環(huán)境空間的色調(diào)造型
2.3 視覺的“陌生化”和“情緒化”
第三節(jié) 中西方色調(diào)思維的差異
3.1 中國電影的表意思維特征
3.2 西方電影的解構(gòu)思維特征
第六章 影調(diào)的立體空間
第一節(jié) 影調(diào)與線條透視
1.1 影像空間的深度
1.2 借助線條透視的表現(xiàn)
1.3 線條的布局與分割
第二節(jié) 光的位置
2.1 空氣透視與影調(diào)結(jié)構(gòu)
2.2 投影的技巧
第三節(jié) 影調(diào)在場景中的配置和排列
3.1 場景空間
3.2 場景中的影調(diào)變化
結(jié)語
主要參考書目與文獻(xiàn)