古舞探徑：中國(guó)古典舞形態(tài)構(gòu)成與語(yǔ)言研究

上篇：中國(guó)古典舞形態(tài)構(gòu)成
第一章 中國(guó)古典舞形態(tài)構(gòu)成方法
第一節(jié) 構(gòu)成的方法及產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 多元成分
一、不入虎穴，焉得虎子——戲曲舞蹈
二、武舞同源，觸類旁通——武術(shù)
三、他山之石，可以攻玉——芭蕾舞
四、兼收并蓄，容納百川——雜技、體操、現(xiàn)代舞及其他
第二章 中國(guó)古典舞形態(tài)構(gòu)成癥結(jié)
第一節(jié) “博采眾長(zhǎng)”之后
一、行當(dāng)專屬與語(yǔ)言缺陷
二、“古+古”的存惑
三、古典舞？還是現(xiàn)代舞？
四、雜技的復(fù)興與舞蹈的死亡
五、誰(shuí)與爭(zhēng)鋒
第二節(jié) “以我為主”四部曲
一、第一部曲——戲曲舞蹈
二、第二部曲——敦煌壁畫
三、第三部曲——漢唐舞史
四、第四部曲——昆曲舞蹈
第三章 中國(guó)古典舞形態(tài)構(gòu)成公式
第一節(jié) “以我為主”的主體意識(shí)與地位
第二節(jié) “多元吸收”的“轉(zhuǎn)化”手段
第三節(jié) 以我為主>多元吸收
第四章 中國(guó)古典舞語(yǔ)言形態(tài)分析
第一節(jié) 造型：求圓占中、陰陽(yáng)兩面
一、萬(wàn)變不離其圓
二、陰陽(yáng)向背
三、三面不統(tǒng)一
第二節(jié) 動(dòng)勢(shì)：向心之動(dòng)、內(nèi)聚之勢(shì)
一、圓、曲、擰、傾
二、外圓內(nèi)轉(zhuǎn)之勢(shì)
三、轉(zhuǎn)的內(nèi)旋動(dòng)勢(shì)
四、技術(shù)、技巧的向心動(dòng)勢(shì)
第三節(jié) 路線：周而復(fù)始、循環(huán)運(yùn)行
一、“圓起”、“圓行”、“圓止”
二、身法即腰法
三、腰部傳導(dǎo)、以身帶臂
第四節(jié) 動(dòng)律：逆行反轉(zhuǎn)、不守常規(guī)
一、反其道而行
二、反者，道之動(dòng)
三、“十欲”法則
四、太極陰陽(yáng)中的舞蹈表現(xiàn)
五、動(dòng)作逆向起動(dòng)的緣起
下篇：中國(guó)古典舞語(yǔ)言發(fā)展
第五章 初期中國(guó)古典舞蹈語(yǔ)言的生成
第一節(jié) 語(yǔ)言生成的歷史背景以及文化內(nèi)涵
第二節(jié) 中國(guó)古典舞舞蹈語(yǔ)言與戲曲、武術(shù)語(yǔ)言的關(guān)系
一、“以歌舞演故事”的語(yǔ)言體系
二、“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”的人體文化
第三節(jié) 從初期代表作品看中國(guó)古典舞舞蹈語(yǔ)言的審美形態(tài)及其特征
一、《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》從昆曲到舞蹈的破繭成蝶
二、《春江花月夜》且舞且戲的啞劇化表演
三、《寶蓮燈》古為今用的民族寶藏
四、《小刀會(huì)》章回體小說(shuō)的舞劇結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 初期中國(guó)古典舞舞蹈語(yǔ)言的審美意義
第六章 中期中國(guó)古典舞蹈語(yǔ)言的改造
第一節(jié) 語(yǔ)言變化的歷史背景及其文化內(nèi)涵
第二節(jié) 中國(guó)古典舞的語(yǔ)言實(shí)踐——“身韻”
一、“形”與“意”的分離——戲曲具象性語(yǔ)言轉(zhuǎn)向舞蹈抽象性語(yǔ)言
二、“韻”與“段”的剝離——外部形態(tài)的模仿轉(zhuǎn)向內(nèi)在韻律的體悟
三、“藝”與“技”的提升——身體技法的語(yǔ)序轉(zhuǎn)向內(nèi)蘊(yùn)神采的語(yǔ)法
第三節(jié) 從中國(guó)古典舞劇目看“身韻”的語(yǔ)言特征及其審美內(nèi)涵
一、《黃河》語(yǔ)言機(jī)制的抽象轉(zhuǎn)化
二、《源》流轉(zhuǎn)風(fēng)韻的審美挖掘
三、《憶》英雄主義的時(shí)代贊歌
四、《木蘭歸》剛?cè)嵯酀?jì)的多元語(yǔ)言
五、《醉劍》挑燈看“舞”的身體解放
第四節(jié) 中國(guó)古典舞舞蹈語(yǔ)言改造的意義
第五節(jié) 中國(guó)古典舞的語(yǔ)言挖掘——“敦煌”
一、《絲路花雨》破壁而飛開辟新形象
二、《敦煌彩塑》魅力“三道彎”體態(tài)
第一節(jié) 語(yǔ)言轉(zhuǎn)化與發(fā)展的歷史背景及其文化內(nèi)涵
第二節(jié) 舞蹈語(yǔ)言轉(zhuǎn)化的特點(diǎn)
一、《風(fēng)吟》、《扇舞丹青》動(dòng)作連接的流動(dòng)性
二、《謝公屐》、《龍兒》修辭手段的多樣性
三、《書韻》、《搶鼓》、《踏歌》、《飛天》：文化領(lǐng)域的拓展性
第三節(jié) 從劇目看中國(guó)古典舞語(yǔ)言轉(zhuǎn)化及其發(fā)展的意義
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記