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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　民國(guó)時(shí)期舞蹈的發(fā)展一方面受到舞蹈藝術(shù)發(fā)展自身規(guī)律的要求，既有繼承也有創(chuàng)新，既有藝術(shù)層面的探索也有文化層面的激變；另一方面，從1912—1949的30多年間，舞蹈也遭遇了前所未有的沖擊，這里面既有政治、經(jīng)濟(jì)、文化的綜合影響，也有傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的碰撞，還遭遇了中國(guó)社會(huì)文化近代化、現(xiàn)代化的特殊階段。因此，民國(guó)時(shí)期的舞蹈發(fā)展在延續(xù)中國(guó)舞蹈發(fā)展的歷史進(jìn)程的同時(shí)，呈現(xiàn)出特殊的復(fù)雜性，并且對(duì)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展思想格局產(chǎn)生了極為重要的影響?！睹駠?guó)時(shí)期舞蹈研究（1912-1949）》對(duì)此進(jìn)行深入研究。

作者簡(jiǎn)介

　　仝妍，回族，1976年生于江蘇南京，副研究員，現(xiàn)任北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)副主編。2011年考人北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攻讀藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士學(xué)位。1995年從南京師范大學(xué)附屬中學(xué)考入北京舞蹈學(xué)院史論系，1999年成為北京舞蹈學(xué)院首屆碩士研究生，師從我國(guó)著名舞蹈教育家呂藝生教授研究舞蹈基礎(chǔ)理論，2002年7月畢業(yè)留校于舞蹈學(xué)系任教，先后教授中國(guó)古代舞蹈史、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史、舞蹈作品賞析、舞蹈教育學(xué)等本科課程。先后在國(guó)家核心期刊發(fā)表論文《論中國(guó)當(dāng)代舞蹈的價(jià)值取向》《“難能為美”與“文化同感”——論當(dāng)代舞蹈的專業(yè)審美與文化審美》《藏族舞蹈文化自我意識(shí)之發(fā)展與變化》《論中國(guó)石窟舞蹈的藝術(shù)特征》《傳統(tǒng)與轉(zhuǎn)變——古代宗教、祭祀文化與先秦巫祭舞蹈》《民國(guó)時(shí)期（1912—1949）舞蹈發(fā)展的歷史意義》《論中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的審美特征》等。2010年出版編著教材《中國(guó)舞蹈史》。

圖書(shū)目錄

前言
一、西舞東漸——西方舞蹈文化的藝術(shù)啟蒙與社會(huì)熱捧
（一）西學(xué)東漸的文化變遷
1.西學(xué)東漸
2.辛亥革命的民主思想
（二）西方舞蹈文化的傳入
1.專業(yè)的啟蒙
2.社會(huì)的熱捧
3.畸形的流變
二、戲舞流變——傳統(tǒng)舞蹈文化的精益求精與現(xiàn)代改良
（一）京劇形成與名家輩出
1.生行天下
2.四大名旦
（二）戲曲改良與舊劇新作
1.南歐北梅
2.戲曲改良
三、新型歌舞——都市舞蹈文化的平民思想與民主意識(shí)
（一）軍閥政府的文化壓制
（二）新文化運(yùn)動(dòng)的火種
（三）新型舞蹈的出現(xiàn)
1.學(xué)堂歌舞的興起
2.流行歌舞的出現(xiàn)
四、紅色歌舞——革命舞蹈文化的民間情結(jié)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
（一）國(guó)民黨政府的文化“圍剿”
（二）左聯(lián)的革命文藝號(hào)角
（三）中國(guó)革命歌舞的勃興
1.吳曉邦與新舞蹈藝術(shù)
2.蘇區(qū)的紅色歌舞
（四）抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中的革命舞蹈
1.國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)
2.抗日救亡中的舞蹈
（五）解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的革命舞蹈
1.國(guó)共對(duì)峙、文藝論爭(zhēng)
2.國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步舞蹈
3.解放區(qū)的舞蹈藝術(shù)
五、啟蒙與革命——民國(guó)時(shí)期舞蹈發(fā)展的特點(diǎn)與歷史意義
（一）民國(guó)時(shí)期舞蹈發(fā)展的特點(diǎn)
1.傳統(tǒng)的嬗變
2.專業(yè)的啟蒙
3.民主的精神
4.革命的指向
（二）民國(guó)時(shí)期舞蹈的歷史意義
1.體現(xiàn)了“民主化”進(jìn)程
2.實(shí)現(xiàn)了“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)變
3.形成了“當(dāng)代性”基礎(chǔ)
參考書(shū)目