京劇

總序 
前言 
從徽班到京劇 
徽班進(jìn)京 
“四箴堂”程 
精忠廟首 
徽、梆南下與“京劇”得名 
南北梨園體制 
京劇審美趣味 
上海與京劇的全面成熟 
滿(mǎn)城爭(zhēng)說(shuō)叫天兒 
譚鑫培六下申城 
楊月樓案與京劇演員社會(huì)地位的變遷 
汪笑儂與京劇改良風(fēng)潮 
潘月樵：名伶與革命 
京劇名角與上海 
汪桂芬與上海 
楊小樓、余叔巖和上海 
梅蘭芳初到上海 
上海與“四大名旦” 
四大名旦與《四五花洞》唱片 
杜祠堂會(huì)名伶會(huì)聚 
南派、海派與麒派 
“南派”、“海派”與“外江派” 
《貍貓換太子》和連臺(tái)本戲、機(jī)關(guān) 
布景 
從麒麟童到周信芳 
坤伶與上海 
京劇的各面與上海 
京劇與唱片的結(jié)緣 
批評(píng)、理論與出版 
京劇教育 
京劇和電影 
票友和票房 
上海京劇進(jìn)入當(dāng)代 
京劇成為國(guó)家事業(yè) 
現(xiàn)代戲和樣板戲 
從“文革”到“新時(shí)代” 
上海京劇進(jìn)入當(dāng)下