音樂版權

　　在20世紀之初，我們進入了一個可能是創(chuàng)造性表達增長最急劇的時期。這種增長主要是技術進步的結果，它使我們在全球范圍內生產和銷售創(chuàng)造性作品變得更加容易、花費更加低廉。在印刷術產生及印刷出版業(yè)發(fā)展之后，人類的社會文明在18世紀經歷了強烈的爆發(fā)。而20世紀末又孕育出了相似的創(chuàng)造性爆發(fā)，并且出現(xiàn)了利用數(shù)字技術和互聯(lián)網(wǎng)銷售這種創(chuàng)造性產品的手段。但是，技術在帶來機遇的同時也帶來了挑戰(zhàn)。新技術使復制和銷售創(chuàng)造性作品更加方便，也使侵犯創(chuàng)作者和創(chuàng)造性作品所有者的權利的行為更加容易實現(xiàn)。部分互聯(lián)網(wǎng)文化建立在一個錯誤的概念上，即在互聯(lián)網(wǎng)上獲得的一切都是免費的。雖然在現(xiàn)實生活中，涉及網(wǎng)絡侵權的案件都得到了公正的判決，但絕大多數(shù)用戶仍片面地認為他們可以免費復制、交換互聯(lián)網(wǎng)上的原創(chuàng)作品。版權法總是涉及兩個重要利益團體間的緊張關系。一方面，公眾應當能夠方便地接觸創(chuàng)造性作品，從而提高社會公益。另一方面，花費時間和金錢來創(chuàng)作和銷售這些作品的作者和出版商也應為其付出的努力得到補償。美國是一個基于自由和公益原則而建立的民主國家。這種自由原則似乎表明人們可以免費接觸那些原創(chuàng)作品。然而，在某些情況下，公正原則可能會對個體自由產生限制。公正原則意味著雖然原創(chuàng)作品的流人有利于社會公益，但是社會中的某些個體在未付報酬、未獲得授權的情況下，擅自使用他人的創(chuàng)造性成果是不公正的。版權法所謀求的是維持自由與公正之間的微妙平衡，其體現(xiàn)在向原創(chuàng)作品的作者們提供經濟補償，以鼓勵他們持續(xù)創(chuàng)作，從而在長遠的范圍內提高社會公益。版權法在無時無刻地影響著我們的日常生活。例如，我們每一天都可能會打開收音機或電視機，聽CD或MP3，看書、雜志或讀報，欣賞電影，在計算機上運行軟件或者上網(wǎng)，其中任何一件事都涉及到了受版權保護的材料。我們往往把使用這些材料視為理所當然，然而，如果創(chuàng)作者和出版商沒有受到法律保護使他們從其付出的努力中收益，那么很多材料將不會存在或不會很容易獲得。

　　作者：（美）大衛(wèi)·J·莫澤?譯者：權彥敏、曹毅搏????馬德望（大衛(wèi)·J·莫澤）是美國貝爾蒙特大學邁克·庫珀娛樂和音樂商務學院的教授，主要研究知識產權、音樂產業(yè)方面的法律問題及音樂出版和多媒體法。馬德望也是一位在知識產權和娛樂法方面擁有數(shù)十年經驗的律師。他的客戶包括唱片公司、音樂出版商、詞曲作者、錄音藝術家、制作人、經紀人和互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)。他曾在加州大學洛杉磯分校教授一門版權法的網(wǎng)絡課程，并獲得富布萊特獎學金，赴菲律賓從事版權和盜版方面的研究。馬德望長期兼任音樂產業(yè)和法律教育研討會的特邀演講人和專家小組成員，并且開辦了一個網(wǎng)站，網(wǎng)址：www．copyrightguru．com。