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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　一種獨(dú)立論述匯集了臺(tái)灣學(xué)者黃建宏超過(guò)十年的臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論所成的文集，也是大陸首次引進(jìn)全面深入評(píng)論臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)的著作。作者評(píng)論了陳界仁、王俊杰、吳天章、張立人、袁廣鳴等多位臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)家的作品和思想，在這些臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)家的獨(dú)特個(gè)體面前，作者洞察了“歐美批判理論”無(wú)法介入現(xiàn)實(shí)的無(wú)能，同時(shí)也省思了對(duì)自身“跨領(lǐng)域”思路的歷程，這種自省過(guò)程就是對(duì)自由的不斷追尋與獨(dú)立思考的嘗試。

作者簡(jiǎn)介

　　黃建宏，1968年生，臺(tái)灣高雄人，巴黎第八大學(xué)哲學(xué)所美學(xué)組博士，現(xiàn)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)跨域研究所副教授，從事影像的相關(guān)研究，同時(shí)書寫關(guān)于電影、當(dāng)代藝術(shù)、表演藝術(shù)與文化的評(píng)論，并持續(xù)翻譯法國(guó)當(dāng)代理論著作，如德勒茲（Gilles Deleuze）、波德里亞（Jean Baudrillard）與朗西埃（Jacques Rancière）等人的著作。

圖書目錄

當(dāng)代思考
新感性：“可愛”與“放空”作為一種氣象生理學(xué)
微型感性：概述新感性的社會(huì)性
行為（動(dòng)）如何可能？
動(dòng)態(tài)類比與微分?jǐn)?shù)字
當(dāng)代藝術(shù)中的位址奇觀：災(zāi)難抑或火星
影像藝術(shù)的“在場(chǎng)”之術(shù)
藝術(shù)行動(dòng)中的“后-地方”與認(rèn)同
從外掛的策展到“外掛-地方性”
臺(tái)灣場(chǎng)域
政治的影像
V2的“新媒體-行動(dòng)劇”
嗆展與共ManifExpo-en-commun
“意淫”如何成為“數(shù)字”的政治性工具
科技時(shí)代的幸存之味
無(wú)實(shí)驗(yàn)的時(shí)代與經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造
尋找缺席者的十年
“負(fù)心漢”的白爛秀
藝術(shù)公民：從身份到文件
“抬頭”考
走向作者
流浪者的陸塊
斷裂，以視線結(jié)構(gòu)作為策略的影像
從陳界仁錄像展看影像的問(wèn)題化
錯(cuò)位的影像本體論：電影與影像-藝術(shù)的分歧
無(wú)人房間：數(shù)字影像中的無(wú)人稱觀看
存在的抽象之眼
酒神的電影景域
成人童書的觀看問(wèn)題
穿梭內(nèi)外的身體工程
價(jià)值的重力學(xué)
“作者政治”、“巴洛克式”作者與“作者性人物”
流變?yōu)槌錃馔尥薜男滤囆g(shù)主體
蘇光光（蘇育賢）的珍珠白
浮游于表面的調(diào)焦?fàn)顟B(tài)
面具與處女膜
猥褻技術(shù)下的一種純真
日常的紀(jì)錄與虛構(gòu)
沒(méi)有眼神的慶典