烏托邦與人間煙火：主旋律電視劇里的時(shí)代人心

自序 主旋律：我們時(shí)代的電視劇政治學(xué)
第一章 緒論構(gòu)建理想與詩意的年代
第二章 主旋律溯源
第一節(jié) 從教化到精神之源的轉(zhuǎn)身
第二節(jié) 主旋律概念溯源
第三節(jié) 主旋律學(xué)術(shù)溯源
第四節(jié) 主旋律電視劇溯源
第五節(jié) 主旋律電視劇標(biāo)志性作品
第六節(jié) 繁榮后面的隱憂
第三章 主旋律電視劇的文化身份
第一節(jié) 三種文化形態(tài)格局及主旋律的位置
第二節(jié) 電視傳播環(huán)境下的文化喧囂
第三節(jié) 關(guān)于大眾和大眾文化
第四節(jié) 關(guān)于精英和高雅文化
第五節(jié) 關(guān)于嚴(yán)肅的電視劇
第六節(jié) 三種文化形態(tài)在電視劇領(lǐng)域的沖突與調(diào)和
第七節(jié) 主旋律電視劇的男性主義敘事傾向
第四章 偉人?。鹤穼ぞ窀叨?br />第一節(jié) 重大革命歷史：概念和規(guī)定
第二節(jié) 發(fā)展脈絡(luò)和重要作品
第三節(jié) 重大革命歷史中的事和人
第五章 軍旅劇：呼喚激情歲月
第一節(jié) 軍旅、軍事與戰(zhàn)爭：概念的比較
第二節(jié) 當(dāng)代軍旅劇基本類型
第三節(jié) 軍旅劇與時(shí)代社會心理：民族主義和英雄主義
第六章 諜戰(zhàn)?。褐厮苋松叛?br />第一節(jié) 從反特到諜戰(zhàn)——諜戰(zhàn)劇的演變
第二節(jié) 諜戰(zhàn)劇的定型
第三節(jié) 懸念——諜戰(zhàn)劇對國產(chǎn)電視劇敘事模式的貢獻(xiàn)
第四節(jié) 雙面人生的焦慮——身份的迷失與找回
第七章 大時(shí)代劇：群體命運(yùn)與個(gè)體悲歡
第一節(jié) 大時(shí)代與年代
第二節(jié) 大時(shí)代劇的史詩追求
第三節(jié) 大時(shí)代和家族
第四節(jié) 從“族群記憶三部曲”看大時(shí)代劇的本土化敘事
第五節(jié) 傳統(tǒng)敘事與革命敘事的沖突與調(diào)和
結(jié)語
第八章 平民?。喝碎g煙火里的平民情結(jié)
第一節(jié) 平民化：柔調(diào)主旋律
第二節(jié) 生活流——平民劇類型特征
第三節(jié) 親情劇與鄉(xiāng)村喜劇
第九章 經(jīng)典改編：古典情懷與逐利時(shí)代
第一節(jié) 古典名著：古典的距離
第二節(jié) 現(xiàn)代文學(xué)名著：思想的距離
第三節(jié) 紅色經(jīng)典：解構(gòu)的狂歡
第十章 帝王?。河贡姷臏卮?br />第一節(jié) 歷史自慰的狂歡與危機(jī)
第二節(jié) 歷史正劇：一個(gè)需要辨析的概念
第三節(jié) 帝王劇的隱形價(jià)值觀
第四節(jié) 案例：《雍正王朝》——好皇帝主義
第五節(jié) 歷史的良心
第十一章 看不見的手和看得見的手
第一節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及其分析
第二節(jié) 行業(yè)政策現(xiàn)狀及其分析
結(jié)語
第十二章 主旋律電視劇的海外前景
第一節(jié) 海外市場的開拓
第二節(jié) 美國影像霸權(quán)的背后
第三節(jié) 價(jià)值觀：文化傳播的核心內(nèi)容
第四節(jié) 無摩擦原則與本土化
第十三章 “主旋律”的邊界
第一節(jié) 主旋律是否有邊界
第二節(jié) 主旋律有沒有局限
第三節(jié) 主旋律的扶持尺度
結(jié)語
第十四章 余思：主旋律能否挽救人心
后記“ 理想”總被雨打風(fēng)吹去