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內(nèi)容簡介

　　在這個人人都是影評家的年代，君不見很多影評寫得比電影本身還精彩。但是，這《焦雄屏的電影天地》，沒有機靈俏皮繁花似錦的文字，沒有故作高深如墮霧中的分析，更沒有專業(yè)乏味動輒理論的剖析。作為一位電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人，一位出入各大影展，將中國電影帶到世界舞臺的幕后推手，一位“追尋歷史的電影工作者”，她選擇用最樸實、溫暖而有靈魂的文字，為我們戳穿娛樂大國的迷思，痛省創(chuàng)意與文化的沉淪，展現(xiàn)大華語紀(jì)元電影業(yè)的產(chǎn)業(yè)走向與前景；直指娛樂圈造神運動的荒謬和媒體價值取向的偏頗；解讀聲電光影中映照的文化隔閡、移植與碰撞；帶著“午夜巴黎”似的懷想，追憶那些可歌可泣可愛可敬的奇才、電影人、藝術(shù)家和昔日巨星；以第一身的經(jīng)歷講述電影節(jié)啟示錄，娓娓道來戛納街頭發(fā)須花白、拄著拐杖的老影評人，奧斯卡的老驥伏櫪，圣保羅的熱烈，俄羅斯的風(fēng)情……主題看似寬泛而駁雜，但其實她所積極努力探求的一切，就是讓眾人的關(guān)注回歸電影本身，讓神奇魔盒后迷人的第七藝術(shù)，在中國綻放華彩。

作者簡介

　　焦雄屏，臺灣著名電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人，現(xiàn)任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長，并任教于臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。人稱“臺灣電影教母”，一直是臺灣年輕影人的幕后推手。評論者：1981年畢業(yè)于美國德州大學(xué)奧斯汀分校影視專業(yè)碩士學(xué)位后，回臺任《中時晚報》撰稿及《聯(lián)合報》專欄影評人，是80年代“新電影”初起時的評論者與支持者，為其作了理論上的論述與介紹。策劃出版了《電影館》叢書等，其譯作《認(rèn)識電影》一直是業(yè)內(nèi)最受歡迎的教科書。后陸續(xù)著有《焦雄屏看電影》、《臺灣新電影》、《法國電影新浪潮》、《映像中國》等。中介者：從90年代逐漸走入電影評審人的行列，在各大國際電影節(jié)上擔(dān)任策劃人或評委，成為華語電影的推銷者與中介者。在向國際市場推介華語電影的同時，在推動兩岸電影文化交流方面也作了大量有益的嘗試。踐行者：1989年與邱戴安平合作創(chuàng)作的電影劇本《阮玲玉》由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)搬上銀幕，該片使關(guān)錦鵬與張曼玉走上了國際舞臺。1997年成立吉光電影公司，開始涉足制片業(yè)，為獨具個性和理念的影片籌資及行銷，監(jiān)制作品有《香港情懷》、《望鄉(xiāng)》、《洞》、《十七歲的單車》、《藍(lán)色大門》、《戰(zhàn)·鼓》等。

圖書目錄

兩岸/電影產(chǎn)業(yè)
古裝大片可以歇一歇了：錢堆不出創(chuàng)意
娛樂大國的迷思：華語電影的本土反彈
產(chǎn)業(yè)與文化：核心價值不見了
大華語新紀(jì)元：平臺與溝通
兩岸三通與熊貓：華語電影的整合前景
票房會說話：觀眾對沉悶藝術(shù)電影say no
金馬電影節(jié)外一章：建立華語合作制片之平臺
期待中流：韓流日流讓位
不符商業(yè)規(guī)范之《白銀帝國》：期待多元化電影
電影那鍋水：產(chǎn)業(yè)落實談何容易？
找錢難?。浩髣澃概c導(dǎo)演身價
大導(dǎo)演淪亡記：“作者論”不該存在的理由
人才·環(huán)境·錯誤政策：臺灣拍不出《無間道》
迷信惱人：影圈之怪力亂神
自傳式電影最有神采：《那些年，我們一起追的女孩》
臺灣電影很夯？風(fēng)云再起
小清新的沉淪：臺灣電影的商業(yè)民粹與廉價青春
盛世反省：產(chǎn)業(yè)興盛，文化沉淪
雙城記：北漂的文化焦慮
中萊塢還是“差萊塢”？
2010年：大片總結(jié)
明星/紅地毯/媒體偏差
選秀與美國夢：驚人的商機
可悲的美的追求：臺灣電視新聞笑話一籮筐
公眾人物難為：章子怡的起落
平民英雄：社會的年齡外表偏見
木頭·大象·牛：演員甘苦談
紅地毯迷思：媒體影展共筑的商業(yè)儀式
紅地毯與八卦：華文媒體的偏頗
造神運動：媒體和電影節(jié)烘焙新貴族
人氣與評價：評審團背后種種
演員的排場：忘記自己也是凡人
20世紀(jì)的新貴族：演藝世家的藍(lán)色血統(tǒng)
做善事看長期：談明星的公眾形象
影迷大對決：明星與粉絲
紅了一個惡人劉文聰：相反的文化閱讀
名氣的吊詭：成名前成名后
好萊塢/中國
社會/政治/文化
My guilty/P1easure
那些可歌可泣可愛可敬的人物
電影節(jié)啟示錄
其他