凱蘿·邱吉爾戲劇美學(xué)論

緒論
第一章 眾聲喧嘩的創(chuàng)作語境
第一節(jié) 英國戲劇發(fā)展的兩大阻力
第二節(jié) 英國戲劇發(fā)展的內(nèi)部動(dòng)力
第三節(jié) 德法戲劇理論與創(chuàng)作的啟示
第四節(jié) 邱吉爾與戰(zhàn)后“新戲劇”
第二章 解構(gòu)性的角色策略
第一節(jié) 越出人物類型化傳統(tǒng)的角色換裝
第二節(jié) 改革演角對(duì)應(yīng)化模式的角色疊裝
第三節(jié) 打破演角固定化套路的角色輪裝
第四節(jié) 富有象征意義的全女角與全男角
第五節(jié) 引導(dǎo)觀眾人戲的臺(tái)上下幻化互動(dòng)
第三章 多樣性的語言形式
第一節(jié) 重疊式的對(duì)白設(shè)置技巧
第二節(jié) 非傳統(tǒng)的韻文俚語并置
第三節(jié) 超性別的語言范式設(shè)計(jì)
第四節(jié) 片語化的話語結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
第五節(jié) 非語言藝術(shù)的語言效果
第四章 虛實(shí)性的交替轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 時(shí)與空：歷史與當(dāng)代的關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 鬼與人：理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞
第三節(jié) 身與心：存在與傳說的呼應(yīng)
第四節(jié) 夢與真：情感與理性的交融
第五節(jié) 戲與世：藝術(shù)與生活的觀照
第五章 融合性的戲劇結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 對(duì)頭身尾結(jié)構(gòu)的借鑒與改造
第二節(jié) 對(duì)史詩式結(jié)構(gòu)的傳承與革新
第三節(jié) 對(duì)荒誕劇結(jié)構(gòu)的融合與拓展
第四節(jié) 對(duì)戲中戲結(jié)構(gòu)的繼承與超越
結(jié)語
凱蘿·邱吉爾主要?jiǎng)∽骱喗?br />參考文獻(xiàn)
后記